— Наташка начала приводить мужчин, которые буянили, кричали и пьянствовали, расхаживая по коридору. А у меня в то время только появился малыш… — рассказывала Татьяна Бронзова, жившая с мужем Борисом Щербаковым по соседству с бывшей супругой Игоря Васильева.
Вот и актер не любил вспоминать о своей первой жене и том, что с ней стало впоследствии…
Игоря Васильева часто называли баловнем судьбы, но он сам никогда не полагался лишь на удачу. Он осознавал, что каждый его успех — это плод упорного труда. Актер не желал оставаться в тени своего состоятельного отца, а потому целеустремленно шел к мечте, невзирая на трудности.
Его отец, архитектор Алексей Васильев, был высокообразованным человеком и страстным библиофилом. В их просторной московской квартире на Тверской целая комната была отведена под библиотеку, где хранились сотни книг.
Эта любовь к чтению передалась Игорю с детства. Едва освоив грамоту, мальчик мог проводить за книгами целые дни. Он рос необщительным, избегал компании сверстников, но одиночества не ощущал — его верными друзьями стали персонажи отцовских романов.
— Мне нравилось примерять на себя разные роли, — признавался позже Васильев. — В книгах я мог превратиться в кого угодно!
При этом Игорь никогда не мечтал о сцене или кинематографе. Для его родителей такой путь казался немыслимым – они видели сына в серьезной профессии: инженером или финансистом.
О своем решении поступать в Школу-студию МХАТ он сообщил им в последний момент, вызвав бурю негодования. Да, ему было тяжело расстраивать близких, но еще важнее оказалось сделать этот выбор самому, без оглядки на чужие ожидания.
Для подготовки к вступительным испытаниям Игорь уединился в загородном доме семьи. Дни напролет он проводил за книгами — не только изучал специальную литературу по актерскому ремеслу, но и вживался в образы, разыгрывая перед зеркалом знаменитые театральные монологи и диалоги.
Там, в деревенской тиши, он полностью погрузился в свое новое призвание, оттачивая каждую интонацию, каждый жест. Классические тексты оживали в его исполнении, становясь первыми шагами на пути к мастерству.
Блестяще пройдя жесткий отбор (почти 100 человек на место), Игорь был принят на курс Александра Карева в Школу-студию МХАТ. Уже на первом занятии педагог разглядел в новом студенте необычный талант, отметив его «идеальную положительность с внутренней напряженностью».
Среди сокурсников Гарик (как звали Васильева друзья) особенно выделялся на уроках этикета княгини Волконской — безупречные манеры, привитые с детства, делали его лучшим учеником.
— На нем словно висела табличка: «Идеальный положительный герой», — шутили однокурсники.
Такие же характеристики давали Васильеву и коллеги по мхатовской труппе, куда его взяли сразу после выпуска в 1961 году.
— Абсолютно собранный, деликатный… Ни тени актерского бунтарства, легкомыслия или расхлябанности, — вспоминали о нем сослуживцы.
Васильев оставался человеком-загадкой даже для близких — всегда сдержанный, он никогда не позволял себе полного откровения. Однако его театральный путь удивительным образом избежал скандалов, столь характерных для МХАТовской среды того периода.
Все изменилось через два года — актер не выдержал и перешел в «Современник» по приглашению Олега Ефремова, своего давнего знакомого по школе-студии. Лишь спустя шесть лет, когда Ефремов возглавил МХАТ, Васильев вернулся на родные подмостки, где оставался верным служителем сцены до конца дней.
Игорь Алексеевич по праву вошел в плеяду самых выдающихся актеров эпохи. Его роли в «Сладкоголосой птице юности», «Трех толстяках», «Утиной охоте» становились событиями. Аристократизм и врожденный талант делали его кумиром публики — многие зрители шли во МХАТ исключительно ради Васильева.
Особенно запомнился его выход в «Обыкновенной истории»: во фраке, белых лосинах и сапогах он буквально завораживал зал. Несмотря на скромный по объему персонаж, актер умудрялся затмевать даже таких гигантов, как Казаков и Табаков, наполняя роль невероятной глубиной и обаянием.
Кинодебют Игоря Васильева состоялся в 1963 году в картине Якова Базеляна «Город – одна улица», где он сыграл Сенечку, но эта роль прошла незамеченной. По-настоящему значимая работа – образ молодого инженера в драме Владимира Назарова «Инженер Прончатов» – появилась лишь спустя десятилетие.
Однако настоящая популярность пришла к актеру после выхода фильма «Вариант «Омега»», где его партнером стал Олег Даль. Интересно, что именно Даль порекомендовал режиссеру Антонису Воязосу обратить внимание на Васильева.
Их дружба, несмотря на разницу в характерах, была искренней. Вместе они работали над проектами, играли на сцене, снимались в кино… и выпивали. Но в отличие от Даля, Васильев всегда оставался профессионалом – никто и никогда не видел его нетрезвым на съемочной площадке.
Роль барона фон Шлоссера сделала Васильева востребованным актером. После этого его фильмография пополнилась десятками картин: «Прощальная мазурка», «Трактир на Пятницкой», «Бархатный сезон», «Поэма о крыльях» и другие принесли ему всенародное признание.
Трагичная первая любовь
Игорь Васильев, человек по натуре закрытый, тщательно оберегал свою частную жизнь от посторонних глаз. Однако доподлинно известно, что актер вступал в брак трижды.
Его первая любовь — Наталья Рашевская — появилась еще в студенческие годы. На четвертом курсе он сделал ей предложение, после чего молодые поселились в однокомнатной квартире на набережной Шевченко, подаренной отцом Игоря.
Этот неожиданный брак вызвал немало пересудов среди знакомых.
— Для начала хватит и одной комнаты, — сказал тогда Васильев-старший. — Дальше устраивайся сам.
Этот неожиданный брак вызвал немало пересудов среди знакомых.
— Возможно, это был брак по расчету, — предполагал позже друг актера Всеволод Шиловский. — Без московской прописки Наташа вряд ли попала бы в «Современник».
Первое время супруги жили счастливо: оба играли в театре, снимались в кино. Позже Рашевская оставила сцену, устроившись на детскую программу «Спокойной ночи, малыши», но и там надолго не задержалась.
— Как же так? — удивлялись друзья. — Ты была одной из самых перспективных на курсе!
Наталья лишь молча отводила глаза. Причиной семейных проблем стал алкоголь — женщина начала пить, что привело к постоянным ссорам и нестабильной работе. О своих трудностях пара предпочитала не говорить.
Брак распался спустя четыре года. Васильев инициировал развод и раздел квартиры, обменяв ее на две коммунальные комнаты — бывшей супруге, к его чести, досталось более просторное помещение.
— Я еще заработаю. А ей здесь жить дальше, — объяснял он свое решение друзьям, когда те пытались обсуждать этот поступок.
Наталья действительно продолжила жить — ярко и безудержно. Ее воскресные вечера превращались в шумные гулянки: громкая музыка, беспрерывное веселье и алкогольные возлияния.
— Ее поведение вызывало у меня отвращение, — вспоминала соседка Татьяна Бронзова, жившая с мужем Борисом Щербаковым рядом. — Она начала приводить разных мужчин, которые пьянствовали, кричали и шатались по коридору. А у меня в это время был грудной ребенок…
Вскоре Васильев нашел новое жилье и тихо переехал. Впоследствии актер избегал любых разговоров о своей первой жене и ее судьбе.
Вторая жена разочаровала и разбила мечты об отцовстве
После неудачного первого брака в жизни Васильева появилась «ослепительная блондинка» Ирина Мирошниченко, ставшая его второй женой. Их роман завязался в 1974 году во время совместных съемок в советско-югославском фильме «Единственная дорога».
Со стороны этот союз казался идеальным: супругов объединяла любовь к музыке, литературе, общие интеллектуальные интересы и безупречный вкус. Они прекрасно дополняли друг друга и выглядели поистине царственной парой.
Однако за красивым фасадом скрывались проблемы. В отличие от сдержанного мужа, Ирина откровенничала с коллегой Татьяной Бронзовой, признаваясь, что Васильев злоупотребляет алкоголем.
— Наташа жаловалась на его пьянство и измены, — вспоминала Бронзова. — Сначала ей звонили с предупреждениями, но она отказывалась верить.
Впрочем, другие коллеги актера категорически опровергали эти сведения, отмечая его безупречную репутацию. Зато ходили упорные слухи о романе Мирошниченко с Олегом Ефремовым, что добавляло драматизма этой истории.
Сначала Игорь отказывался верить слухам, по-прежнему встречая жену после спектаклей с роскошными букетами. Но театральные сплетни постепенно сделали свое дело, посеяв в его душе мучительные сомнения.
*
— Ирина ведет себя как любовница, а Васильев делает вид, что ничего не замечает, — перешептывались в кулуарах.
— Она явно использует свое положение, выбивая себе привилегии в театре, — добавляли другие.
Чуткий и ранимый Васильев тяжело переживал эти пересуды. Ходили даже слухи, что ситуация довела его до мыслей о самоубийстве. Но, будучи человеком благородным, он никогда не опускался до ответных сплетен, даже когда боль становилась невыносимой.
Еще в начале их брака Игорь случайно узнал, что жена сделала аборт. Для человека, выросшего в традиционной семье и мечтавшего о детях, это стало тяжелым ударом.
— Он так хотел ребенка, но Ирина Петровна лишила его этой радости. Простить это он не смог, — вспоминал друг актера Всеволод Шиловский.
Сама Мирошниченко позже признавала свою ошибку:
— Автокатастрофа, в которую я попала после развода, была мне карой за тот поступок.
Разрыв с Мирошниченко Васильев перенес с достоинством, хотя расставание стало для него тяжелым ударом. К новому браку он пришел лишь через много лет.
О третьей супруге — враче Людмиле — сохранилось мало сведений. Возможно, именно в этом союзе актер обрел настоящую любовь. Однако мечта о детях так и осталась неосуществленной — наследников у Васильева не появилось.
Роман вне брака
Помимо трех официальных браков, у Игоря Васильева был продолжительный роман с Зинаидой Поповой — дочерью легендарной Анки-пулеметчицы — той самой Марии Поповой, ставшей прообразом киногероини из «Чапаева».
Мария Андреевна родила Зинаиду в Берлине, куда была направлена по работе в советское торгпредство. Детство и юность девушка провела в Швеции, где обучалась в престижном французском пансионе.
В период хрущевской оттепели Попова-старшая занимала видное положение в обществе, обладая серьезными связями. Ей предоставили просторную квартиру в центре Москвы, персонального водителя и прислугу.
Так что ее дочь, Зинаиду, считали настоящей московской аристократкой. После окончания МГИМО она работала корреспондентом зарубежных СМИ, включая «Майнити» и «Лос-Анджелес таймс», а позже возглавила московский корпункт CNN.
Ее гардероб состоял исключительно из зарубежных моделей, которые она либо заказывала по каталогам, либо привозила из заграничных поездок. Но за всей этой богемной внешностью скрывалась добрая и отзывчивая душа — так вспоминали о ней друзья.
— Общительная, искренняя, надежная и невероятно обаятельная, — характеризовал Зинаиду Попову Всеволод Шиловский. — Настоящая хозяйка! Ее обожали все в нашем кругу.
Ее квартира на Тверской стала настоящим культурным салоном. Здесь бывали Влад Дворжецкий, Кирилл Лавров, Михаил Козаков, Олег и Лиза Даль, Андрей Мягков. Особенно близка она была с Юрием Богатыревым. Практически весь состав «Современника» считал ее дом своим.
Именно в тот период Зинаида познакомилась с Игорем Васильевым. Их отношения могли бы сложиться удачно — какое-то время они даже называли друг друга мужем и женой, если бы не вмешательство Марии Андреевны.
Властная мать не увидела в молодом актере достойной партии для дочери. Да и сама Зина, привыкшая к свободной жизни, не стремилась к семейным узам — ее единственной семьей всегда оставалась мать.
— Почему ты рассталась с таким красавцем? — как-то спросила подруга.
— Я была избалованной девочкой, ждавшей заботы. А Игорь — избалованным мальчиком, желавшим того же, — откровенно ответила Зинаида.
С годами здоровье Игоря Алексеевича стало заметно слабеть — сердечные приступы случались все чаще.
Однако актер предпочитал не жаловаться на недомогания, продолжая выходить на сцену. Свою последнюю роль — старика Али в спектакле «Титуш» — 69-летний народный артист сыграл за неделю до смерти, наступившей 23 декабря 2007 года.
