100 лет назад, 1 июля 1925 года, родилась народная артистка СССР Клара Лучко (1925-2005)
*
Народная артистка СССР – и этим уже многое сказано. Как известно, в советские годы такие звания только за «красивые глазки» не давали. В жизни Клары Лучко вообще ничего не падало с неба. Но при этом на ее репутации — ни единого темного пятнышка, сколько не рассматривай «под микроскопом».
Ни скандалов, ни предательств, ни неблаговидных поступков… Вместо этого – солнечные роли, и если любовь, — то «на всю жизнь».
…С Кларой Степановной у нас была всего одна мимолетная встреча. Начало «нулевых»… Она стояла в гардеробной Дома кино. Стройная, элегантная, короткая стрижка, лучистые карие глаза… Выглядела изумительно, моложаво. Мы встретились глазами.
Но подойти, напроситься на интервью не решился, о чем ужасно жалею 20 лет. Казалось, еще успею — все впереди.
А вскоре ее не стало.
*
*
*
МАМИНЫ ГЕНЫ, КИНО И… ТАМАРА МАКАРОВА
Клара Лучко родилась 1 июля 1925 года в поселке Чутово на Полтавщине. Ее родители, Степан Григорьевич и Анна Ивановна, пламенные коммунисты, назвали свою единственную дочь в честь популярной в те годы активистки международного коммунистического движения Клары Цеткин.
Отец — из запорожских казаков, был родом из села Лучки (отсюда фамилия — Лучко). И мама — тоже казачка. В юности Анна Ивановна играла в передвижном театре, славилась своим чудесным «серебряным» голосом и, по семейной легенде, даже пела в церковном хоре «с самим Иваном Семеновичем Козловским».
*
Именно мамиными генами много лет спустя Клара Степановна объясняла свою тягу к актерству. Правда, был еще один мощный «двигатель», решивший ее судьбу.
В Полтаве, куда в начале 1930-х переехала семья и где Клара пошла в школу, главным развлечением было кино. Родители постоянно пропадали на работе — Степан Григорьевич преподавал историю партии в местной школе милиции, Анна Ивановна – руководила кондитерской фабрикой. А их дочь, как только появлялось свободное время, бежала в кинотеатр. Кино она обожала!
Лет в 14, посмотрев фильмы «Семеро смелых», «Комсомолец» и «Учитель», Клара почему-то вообразила, что внешне похожа на актрису Тамару Макарову, игравшую в них главных героинь.
Разглядывая себя в зеркало, понимала, что нет ничего общего: Макарова – бойкая светлоглазая красавица с чарующим голосом, точеной фигуркой, в которую повально все влюблены, а она – зажатая, инфантильная, с невыразительной внешностью, обыкновенными карими глазами. К тому же ростом – как каланча, за что одноклассники обидно дразнили «жирафой».
«Но я все равно считала, что я на нее похожа! – вспоминала Клара Степановна. — Когда дома никого не было, я надевала мамины туфли на высоких каблуках, нагретым на плите гвоздем завивала волосы «как у Макаровой» и вертелась перед зеркалом, повторяя ее роли, которые знала наизусть».
Однажды она узнала, что Макарова приехала в Полтаву, и вечером будет выступать в Доме культуры. Конечно, девочка сидела в зале, не сводя с нее глаз, а после выступления вместе с подругами дождалась актрису у служебного входа.
И видела, как она в сопровождении импозантного лысоватого мужчины направилась в гостиницу… Потом долго не могла уснуть.
«Вот это все – мамины гены, кино, школьная самодеятельность, случайная встреча с Тамарой Федоровной Макаровой, мое воображение, — наверное, и сформировало мою мечту стать актрисой», — считала Лучко.
*
Клара окончила седьмой класс, как началась война. Отец ушел на фронт. Семью эвакуировали в Казахстан – девушка доучивалась в средней школе города Джамбула. Там она в начале лета 1943-го прочитала в газете, что эвакуированный в Алма-Ату ВГИК объявляет первый набор студентов.
Клара, не раздумывая, приняла решение ехать в Алма-Ату. Родные отговаривали, мама даже расплакалась, но обычно тихая и послушная девушка неожиданно проявила твердость.
«Я ТАКАЯ СЧАСТЛИВАЯ – БУДУ АКТРИСОЙ»
На первом же экзамене Лучко едва не «засыпалась». Ее настолько поразило огромное количество поступающих, а главное их умение «гениально читать стихи и прозу», знание «что по этому поводу сказал Станиславский, Пудовкин или Эйзенштейн», что она напрочь забыла текст басни. Клара уже готова была разреветься.
Но на помощь пришел председатель приемной комиссии Борис Владимирович Бибиков. Опытный педагог понял, что девушка просто переволновалась, и предложил ей сымпровизировать – представить, что ее лучшая подруга тонет в реке.
Клара настолько убедительно сыграла эту сценку, что получила оценку «отлично» и в итоге была принята. Правда, с условием, что избавится от своего провинциального акцента.
А в сентябре ВГИК вернулся в Москву. На сборе студентам объявили, что их взяли в свою мастерскую Сергей Герасимов и… Тамара Макарова.
«Когда Тамара Федоровна пришла к нам вести урок мастерства, — вспоминала Лучко, — я не поверила своим глазам: откуда она появилась, почему. Оказывается (а я не знала этого), кумир моей юности — жена Сергея Аполлинариевича. В жизни она была даже красивее, чем в кино, — пушистые ресницы, синие-синие добрые глаза».
На этом первом «военном» курсе ВГИКа, который потом назовут «молодогвардейским», вместе с Кларой Лучко учились Инна Макарова, Сергей Бондарчук, Евгений Моргунов, Людмила Шагалова, Муза Крепкогорская, Анатолий Чемодуров. С Инной Макаровой они подружились, их койки стояли рядом в студенческом общежитии.
Учиться было непросто – все-таки еще шла война. В общаге в Лосиноостровском не топили, периодически отключали свет, студенты постоянно ходили полуголодными – стипендии хватало лишь на несколько дней. К тому же чистый русский язык давался Кларе с трудом – чтобы «приятно удивить» педагога по речи Марию Петровну Дагман, ей пришлось приложить неимоверные усилия.
Зато сами занятия захватывали: Герасимов и Макарова нянчились с ними как со своими собственными детьми – разбирали этюды и домашние задания, ставили сценки из спектаклей. И даже подкармливали.
«Я была такая счастливая, что живу в Москве, что учусь у самого Герасимова, что буду актрисой, – вспоминала Клара Степановна. — Все остальное мне казалось чепухой. Какая мне разница, что я съем и что хожу в одном платье. Зато я присутствую при чуде, которое свершается каждый день».
Однажды, оценивая подготовленный Лучко этюд, Тамара Федоровна сравнила ее с петунией. Клара сначала расстроилась: петунии росли на клумбе во дворе ВГИКа и представляли жалкое зрелище: неказистый, чахлый, бледно-сиреневый цветочек, едва пробивающийся из земли. Но потом поняла: педагог имела в виду ее характер — способность собирать волю в кулак и проявлять себя в экстремальных ситуациях.
Так было в Алма-Ате, когда она чуть не провалила вступительный экзамен, когда, штудируя стихи русских поэтов и огромные куски прозы классиков, избавлялась от ненавистного говора. Так было все годы учебы – ведь из 56 студентов «молодогвардейского» курса ВГИК окончили лишь 15.
Так было и дальше — всю жизнь.
*
«В МАССОВКЕ СНИМАТЬСЯ НЕ БУДУ!»
Свой первый киноопыт Клара Лучко по-максималистски называла «трагическим». Дебютная картина — «Родина капитана» (1948), в которой она снялась на четвертом курсе, получилась провальной и даже не вышла в прокат.
Следующая — драма А. Птушко, В. Пудовкина и С. Юшкевича «Три встречи (1948), в одной из новелл которой у Лучко была роль геолога, по каким-то причинам на два года легла на полку. А после съемок в легендарной ленте своего учителя Сергея Герасимова «Молодая гвардия» (1948) Клара вообще решила… больше не сниматься в кино.
Дело в том, что сначала Герасимов поставил со своими учениками одноименный спектакль, ставший событием для театральной Москвы.
На премьере «Молодой гвардии» во ВГИКе в зале яблоку негде было упасть. В первых рядах сидели Фадеев, Бабочкин, Раневская, Мордвинов, Крючков, Эйзенштейн… Успех был феноменальный! Когда дали занавес и включили свет, даже у видавших виды мэтров в глазах блестели слезы.
В спектакле Лучко играла Ульяну Громову. За эту свою дипломную работу четверокурсница получила высшую оценку от Герасимова, жаркую похвалу от Фадеева, и, конечно, мечтала и надеялась сыграть Громову в фильме. Однако учитель отдал эту роль Нонне Мордюковой, сняв Лучко в небольшой роли тети Олега Кошевого. Разочарование было настолько сильное, что Клара решила: «кино не для нее».
Она решила посвятить себя сцене – играть на сцене Театра киноактера, куда после окончания ВГИКа (1948) ее пригласили.
Однако вмешался Его Величество Случай.
Однажды на сборе труппы театра директор «Мосфильма» режиссер Иван Александрович Пырьев устроил читку своей новой музыкальной комедии «Веселая ярмарка», после чего пригласил всех молодых актрис, в том числе Лучко, на фотопробы.
Клара на них идти категорически не хотела – в институтской характеристике, подписанной Герасимовым, она значилась как «тургеневская героиня, которой надлежит играть лирические классические роли». А здесь – комедия, колхозницы, песни, пляски… Но игнорировать пробу было нельзя. Поэтому придумала: если возьмут в массовку, скажет, что «у нее острый приступ аппендицита».
«Клара нам сказала: «В массовке я не буду сниматься!» —вспоминала Инна Макарова. — Мы ее уговаривали: «Ты что? Да к Пырьеву лишь бы попасть!» А она уперлась: «Не буду!», и все».
В студии Лучко нарядили, поставили перед камерой… И вдруг Пырьев шепнул ей на ушко: «Ты будешь сниматься. Но кинопробы пройдешь как все». А через несколько дней объявили, что худсовет «Мосфильма» ее утвердил на роль колхозницы Даши Шелест.
Во время съемок начинающая актриса больше всего переживала из-за режиссера – в актерской среде о Пырьеве говорили всякое: талантлив, но может наорать, снять с роли, обложить трехэтажным матом, запустить всем, что под руку попадется. А еще, что он неравнодушен к молоденьким и отказов не терпит.
Но, как вспоминала Лучко, переживала зря. Иван Александрович на нее ни разу даже голос не повысил. Не говоря уж о чем-то другом… Поэтому за всю свою жизнь она не сказала о нем ни одного дурного слова, защищала когда Пырьев попал в опалу и после его смерти. Понимала: своим ярким стартом обязана ему.
*
«ВОТ ЗДЕСЬ МЕНЯ И ПОХОРОНЯТ!»
А как ей не быть благодарной?
После премьеры «Кубанских казаков» (это название предложил сам Сталин) Клара Лучко, что называется, «проснулась знаменитой». Никому не известная актриса стала лауреатом Сталинской премии, «звездой всесоюзного масштаба». На «Мосфильм» на ее имя хлынули мешки восторженных писем…
Кроме того, этот фильм кардинально изменил ее личную жизнь. Удивительное дело – легенда Вахтанговского театра, популярнейший киноактер тех лет Сергей Лукьянов, по сюжету «Кубанских казаков» влюбленный в главную героиню Галину Пересветову, которую играла восхитительная Марина Ладынина, в реальности потерял голову от «Даши Шелест».
Он влюбился в Клару Лучко с первой встречи и творил ради нее настоящие безумства. Например, однажды, приревновав, «чуть не убил» Пырьева – еле оттащили.
Ради нее Лукьянов развелся со своей женой — балериной Надеждой Тышкевич, оставив им с дочерью квартиру и все имущество. Влюбленные поселились в девятиметровой комнатушке в огромной московской коммуналке на 18 комнат, и были счастливы. Их не смущали ни теснота, ни значительная разница в возрасте – Лукьянов был старше Лучко почти на 15 лет. В 1951 году у них родилась дочь Оксана.
*
Только три года спустя семья получила отдельную квартиру и переехала сталинскую высотку на Котельнической набережной.
«Роман у родителей был просто сумасшедший! И длился он всю их жизнь, — рассказывала Оксана Лукьянова. – Родители, как вечные молодожены, тайком от меня по комнатам целовались. Даже когда мама просто ходила по комнате или что-то делала, папа не сводил с неё глаз. Она была солнышком нашей семьи».
*
«СОВЕТСКАЯ ДЕВУШКА СО СВЕЖЕСТЬЮ ПАСТУШКИ»
После «Кубанских казаков» кинокарьера Клары Лучко пошла вверх. Вместе со своим мужем Сергеем Лукьяновым актриса снялась в фильме Всеволода Пудовкина «Возвращение Василия Бортникова» (1953) и ленте Иосифа Хейфица «Большая семья» (1954).
В 1955 году с этими двумя картинами они в составе советской делегации поехали на 8-й Каннский кинофестиваль, где произвели настоящий фурор. Лукьянов получил «Серебряную пальмовую ветвь» как лучший актер, а Лучко сразила публику своей «необычной красотой, изяществом и скромностью».
Французские газеты писали о ней как о «прелестной советской девушке со свежестью пастушки», а Пабло Пикассо, который принимал делегацию из Советского Союза в своей мастерской, наговорил комплиментов ее таланту и назвал «похожей на свежую розу».
*
В том же 1955 году режиссёр Ян Фрид пригласил Клару Лучко в картину «Двенадцатая ночь» по одноименной комедии Шекспира.
Актерская задача была не из простых. Мало того, что предстояло сыграть сразу две роли — Виолу и её брата-близнеца Себастьяна, разлученных стихией. Еще нужно было уверенно скакать на лошади и драться на шпагах. К тому же комедия – в стихах…
Поэтому у руководства Госкино были сомнения, что молодая актриса «прежде игравшая колхозниц» справится. Но на худсовете Фрид Лучко отстоял – правда, с формулировкой «условно».
С «драками и скачками» долго ничего не получалось. Тренер по фехтованию всерьез опасался, что актриса «кого-нибудь убьет прямо в кадре». Однажды лошадь с Лучко в седле понесла в сторону кладбища. «Вот здесь меня и похоронят!» — была первая мысль. Но Клара продолжала тренироваться как сумасшедшая, и вскоре это принесло плоды.
Когда фильм был снят, «Двенадцатую ночь» повезли в Англию — на Эдинбургский фестиваль. И там – на родине Шекспира – неожиданно для многих эта советская лента имела грандиозный успех. Критики хвалили ее «за верность автору», особенно восторгаясь блистательной актерской игрой.
Кстати, великий «дядя Гоша» — Георгий Михайлович Вицин – в своей карьере больше всего дорожил ролью сэра Эндрю Эгьюйчийка в этом фильме.
«Это очень смело было, казалось мне, послать нашу картину в Англию на растерзание шекспироведам, — как-то призналась Клара Лучко. — Но в результате я с ней объездила полмира».
*
*
«АБДУЛАЙ ГДЕ?»
С тех пор Клара Лучко – одна из самых востребованных актрис страны. Антонина – в производственной драме «Рядом с нами» (1957), Настя – в фильме-катастрофе «В твоих руках жизнь» (1959), военный хирург Наталья Гусева – в киноромане «На семи ветрах» (1962), Нина – в детективе «Государственный преступник» (1964)…
Могла бы сниматься чаще, но в какой-то момент решила отказываться от однотипных ролей. Когда предлагали очередную «голубую героиню», просила режиссера дать ей пусть эпизодическую, но характерную роль. Например, в историко-приключенческой драме Владимира Корш-Саблина «Красные листья» (1958) выпросила небольшую роль певички из варьете. И сыграла ее шикарно!
«Многие режиссеры считали, что я должна играть преимущественно правильных женщин, — признавалась Клара Степановна. — А я люблю комедийные, характерные роли. У моей героини должен быть острый характер – твердый или слабый, смешной или вздорный. Чтобы через этот характер выражались страдания, трагедия…»
Всего за свою карьеру актриса снялась в 54 фильмах, в том числе таких популярных, как «Год как жизнь» (1965), «Опекун» (1970), «Ференц Лист. Грезы любви» (1971), «С любимыми не расставайтесь» (1979), «Ларец Марии Медичи» (1980), «Мы, нижеподписавшиеся» (1981), «Карнавал» (1981), «Профессия – следователь» (1982)…
Ну и, конечно, отдельного упоминания заслуживает «Цыган».
*
Тогда, в 1979-ом, многим казалось, что карьера Клары Лучко пошла на спад. Но автор романа Анатолий Калинин и режиссер Александр Бланк видели в роли «простой русской женщины Клавдии Петровны» только ее. И эта четырехсерийная мелодрама так шандарахнула, что принесла им с Михаем Волонтиром звания народных артистов СССР. И стала, по сути, «вторым рождением» Клары Лучко в кино.
Довольно редкий случай: продолжение этой саги — «Возвращение Будулая» (1985) — сняли даже не по «просьбам», а «по требованиям зрителей».
Лучко и Волонтир так достоверно и пронзительно сыграли любовь, что потом долгие годы никто не верил, что в реальности у них не было романа. На творческих вечерах актрису обязательно благодарили за этот фильм. И то и дело спрашивали, где Будулай. «Дома остался», — отшучивалась Клара Степановна.
«Однажды я ехала поездом из Алма-Аты, — вспоминала Лучко. — Кругом – безлюдная степь, кажется, что ни один человек здесь не жил и жить не мог. Вдруг встали на каком-то полустанке. Вижу, под окном стоит старая казашка, перед ней горка дынь. Подхожу к ней, чтобы спросить, почем дыни. И рта раскрыть не успела, как она глянула на меня и спрашивает: «Абдулай где?..»
*
*
*
ОТ ДЕПРЕССИИ СПАС МАРК БЕРНЕС
Лукьянов и Лучко прожили вместе 15 счастливых лет, вместе снялись в 8 фильмах. Но в марте 1965-го случилась трагедия.
Во время собрания труппы Вахтанговского театра Сергей Владимирович выступил с эмоциональной речью в защиту своих коллег — Евгения Симонова, Юрия Яковлева и Юлии Борисовой, обвиненных в «идеологической незрелости». До этого он долго болел, пережил два инфаркта…
Но защищал как всегда яростно, пылко – он всегда резал правду-матку. В результате договорить не успел — больное сердце не выдержало. Сергей Лукьянов скончался прямо на глазах министра культуры Екатерины Фурцевой и всей труппы. Ему было всего 54.
Лучко после похорон накрыла такая депрессия, что не то что работать – жить не хотелось. На нервной почве она на полтора месяца загремела в больницу. Выглядела ужасно – постарела, осунулась. Из этого состояния ее вывел Марк Бернес.
Увидев почерневшую от горя «всегда лучезарную и цветущую Клару», он воскликнул: «Ты на себя в зеркало смотрела? Кто тебя такую снимать будет? Как ты будешь семью кормить, дочку растить?»
«Сколько лет прошло, а я помню, как эти слова меня подстегнули. Заставили взять себя в руки и зажить заново», — вспоминала актриса.
А четыре года спустя в компании общих друзей Клара Лучко познакомилась с журналистом «Известий» и писателем Дмитрием Мамлеевым, который стал ее вторым мужем.
*
«Оба высокие, улыбчивые, красивые, — рассказывала подруга семьи актриса Лариса Лужина. — Они действительно подходили друг другу, это было соприкосновение душ. Не зря он Клару называл «свой парень». Дима же ее обожествлял, буквально на руках носил».
Они прожили вместе 36 лет, которые пронеслись как мгновение.
Клара Лучко: «Один из полусотни моих фильмов называется «Год как жизнь». А жизнь, оказывается, пролетает как год. Жужжат аппараты, крутятся бобины с пленкой, идет-бежит-несется время».
Все эти годы Клара Степановна вела активный образ жизни: снималась, играла на сцене Театра киноактера, ездила по стране со своими творческими вечерами и концертами, которые собирали полные залы.
И в «восьмидесятые», и в смутные «девяностые» под оглушительные аплодисменты она выходила на сцену какого-нибудь провинциального клуба – нестареющая, в каком-нибудь сногсшибательном наряде, на 12-сантиметровых шпильках. Показывала отрывки своих фильмов, пела, рассказывала истории из своей невероятной жизни.
Будучи членом парткома «Мосфильма», Комитета советских женщин и депутатом, ходила по высоким кабинетам – выбивала для нуждающихся коллег квартиры, телефоны, лечение в больнице, путевки в санатории…
«ПУСТЬ ДАЖЕ ПРИМУТ ЗА СУМАСШЕДШУЮ»
В 2000-ом году – в благодарность за «Двенадцатую ночь» — Биографический институт при Кембриджском университете присудил Кларе Лучко звание «Женщина тысячелетия». Ей прислали большую памятную медаль и подтверждающий сертификат, где было написано: «Отнеситесь серьёзно, потому что следующее награждение состоится лишь через 1000 лет».
«Конечно, я над этим посмеялась, но было приятно», — так актриса прокомментировала эту награду.
В 2005-ом Клара Степановна снялась в комедии Юлия Гусмана «Парк советского периода», где сыграла саму себя – вернее, Дашу Шелест из «Кубанских казаков». Роль, которая когда-то ее прославила. Правда, озвучить не успела.
…2005 год был для Лучко юбилейным – 1 июля она готовилась отпраздновать 80-летие. Ничего беды не предвещало: актриса неплохо себя чувствовала, была полна сил и идей, как лучше отметить эту дату.
26 марта она как всегда встала с первым лучом солнца, пошла готовить мужу завтрак. И прямо на кухне потеряла сознание. Дмитрий Мамлеев тут же вызвал «скорую». Но когда в их квартиру на Котельнической набережной приехали врачи, актриса уже была мертва. Она умерла мгновенно – оторвался тромб.
Оксана Лукьянова: «Мама ничего не предчувствовала. Вот так вздохнула, руки развела и ушла в одну секунду».
Народную артистку СССР Клару Лучко похоронили на Новодевичьем кладбище.
«Я ощущаю себя намного моложе, чем есть на самом деле, — говорила Клара Степановна незадолго до смерти. — Хоть впору надеть мини-юбку, куда-нибудь сунуть паспорт и не найти, прыгать, смеяться, рассказывать анекдоты, радоваться солнцу, лету, грозе, побежать босиком по лужам… И пусть даже примут за сумасшедшую! Не важно! Я была бы счастлива!»
*
