Запретная любовь в советской экранизации сказок Андерсена? «Не может быть!» — воскликнете вы. И тем не менее, это правда.
Фильм «Принцесса на горошине» режиссёра Бориса Рыцарева без преувеличения можно назвать произведением искусства.
В нём всё совершенно: неподражаемая актёрская игра (где ещё увидишь Иннокентия Смоктуновского с вечной тенью гамлетовской печали на челе в образе безмятежного короля крошечного королевства, а незабвенную мымру Людмилу Прокофьевну Калугину – Алису Фрейндлих – в роли мудрой и не лишённой женской хитрости королевы, которая, напевая, перебирает любовные письма в маленькой шкатулке);
искромётный юмор, умело вплетённый в канву повествования; великолепные чешские замки – Блатна, Червена-Льгота, Пернштейн и Леднице.
И, конечно, музыка Вивальди.
*
Сюжет объединил в себе четыре истории датского сказочника: «Принцесса на горошине», «Свинопас», «Дорожный товарищ» и «Самое невероятное». Но, думаю, многие согласятся со мной: самое сильное впечатление произвела вторая история – завораживающая, исполненная печальных тайн и в то же время тонкой чувственности, даже эротизма.
Сказка о любви прекрасной принцессы и безобразного тролля будоражила воображение и вместе с любопытством рождала сонм чарующих романтических грёз, словно глоток любовного напитка внезапно опалил горло и лишил рассудка и сна.
Высокие стены мрачного замка и подземные миры, свет луны и пламя факелов, феи лесов и разная нечисть – всё это металось неверными тенями, растворяясь в колдовской и страстной музыке Вивальди.
*
*
А в центре, словно чёрный бриллиант, сверкала она – готическая принцесса с газельими глазами и порхающей полуулыбкой, словно сошедшая с полотен Ренессанса. Неудивительно, что даже тролль потерял голову!
Да, вопреки сказочным канонам избранником обворожительной девы в высоком средневековом хеннине стал не благородный принц, а омерзительный подземный дух, который прячет своё уродство под чёрной маской.
Однако образ мифологического чудовища в исполнении Игоря Кваши с его глубоким бархатным баритоном, богатым множеством интонаций, и глазами, в которых плескалась бессмертная любовь и неизбывная печаль, приобрёл совсем иное звучание.
Выражение «прекрасен до безобразия» перестало быть фигурой речи и воплотилось на экране в облике того, кто должен оставаться невидимым для мира, пока ОНА не произнесёт во всеуслышание: «Я люблю его!»
*
*
Вряд ли нашёлся хотя бы один зритель, не желавший, несмотря на симпатии к юному принцу, чтобы принцесса и тролль воссоединились. А та, ради которой оба готовы были пожертвовать жизнью, гордая, бесстрашная и нежная, обожгла сердца зрителей взглядом бездонных очей и… исчезла с экранов, растворившись, будто фата-моргана.
Её звали Марина Либакова-Ливанова, и что ни говори, она была настоящей принцессой.
Фея грёз появилась на свет в 1952 году в семье инженера-конструктора, филателиста, нумизмата Валерия Вениаминовича Либакова-Ливанова и его жены Маргариты Трофимовны.
*
*
Позднее Марина вспоминала:
«Я родилась 30 мая в Горьком, там, где Ока впадает в Волгу. Это бывший Нижний Новгород. Почти девятнадцать лет я прожила в деревянном доме на втором этаже в квартире номер четыре, во дворе госпиталя, в переулке Гоголя (раньше он назывался Телячьим). У меня было много предрассудков: что в каменных домах тяжело дышать, что ни в коем случае нельзя пить на улице из общих стаканов…
Наш дом стоял в госпитальном саду. Утром я знала какая погода и какой воздух, чем пахнут листья, земля, забор, слышала птиц и кузнечиков, видела Волгу, облака, пятна от нектара на дорожке, а если бежала в школу не по переулку, мимо старообрядческой церкви, а через сад, обжигалась крапивой, а осенью стукали по лбу твердые яблоки у забора».
Бабушка Александра Дмитриевна Яговкина – первый главный врач Нижегородского госпиталя ветеранов войн – и дедушка Николай Петрович Сергеев, инженер, обожали внучку. Особая же, тонкая и неразрывная связь соединяла нежную, скромную, молчаливую Марину с дедом. Его памяти она посвятила стихотворение, проникнутое безграничной любовью:
Вечерняя заря над головой
И отсветы над копнами и пнями,
И волжский воздух, пахнущий водой,
Смолой, смородиной, малиной и грибами…
Ты так любил вот эту тишину,
И всплески рыб, и голос пароходов,
И торжество закатов и восходов,
И скатерти домашней белизну.
Мне кажется, ты видишь, кто со мной,
Мне кажется, ты даже помогаешь,
Меня оберегаешь, прикрываешь
Уже несуществующей рукой.
Ты поселился в воздухе, в грозе,
В костре, в воде, в небесном переливе.
Твои глаза я вижу в стрекозе,
Трепещущей над зарослями лилий.
Но ты – не там. Затоплены луга,
Наш сад погиб. Не видно почтальонки.
И оползня провалы и рога
По Васильсурску носят похоронки.
В 1974 году талантливая и артистичная девушка окончила факультет истории и английского языка Горьковского государственного педагогического института по специальности «преподаватель истории, обществоведения, истории на английском, английского языка», а в 1978 году стала выпускницей актёрского факультета Щукинского училища при Государственном академическом театре им. Евгения Вахтангова по специальности «артистка драмы, кино и эстрады», обладательницей «красного» диплома.
Марина была не просто прелестна: она буквально околдовывала загадочной, необычной, удивительной, вневременной красотой и сильно выделялась даже на фоне признанных красавиц. Аристократическая сдержанность, природная скромность, тонкий шарм, флёр изысканной меланхолии – такова была диковинная и редкая «чёрная роза».
*
Неудивительно, что начинающую актрису приметил режиссёр Пётр Наумович Фоменко и пригласил в Ленинградский театр комедии, где Марина служила с 1978 по 1981 год, откуда перешла в Ленинградский театр эстрады и миниатюр под руководством Аркадия Исааковича Райкина, где неожиданно проявила яркий талант комика-эксцентрика.
Однако мир кинематографа оказался не слишком щедр на знаки внимания к экзотической красавице: из заметных работ можно назвать разве что роль Леоноры в музыкальной комедии «Дуэнья» и роль супруги Иосифа Сталина Надежды Аллилуевой в историческом художественном фильме «Враг народа Бухарин» 1991 года.
Мало кто знает, что Марина Либакова-Ливанова – прекрасный чтец: она завоевала золотую медаль и первую премию на международном конкурсе чтецов им. Яхонтова.
*
Более десяти лет Марина отдала Нижегородской областной телерадиокомпании ННТВ в качестве ведущей, автора программ и режиссёра. В 1997 году «готическая принцесса» нашего детства была удостоена звания «Лучшая ведущая» на конкурсе «Вся Россия».
Она же в 90-е стала создателем и голосом независимой радиостанции «Радио Рандеву». Она же – один из инициаторов и ведущая 1-го фестиваля «Русское искусство и мир» имени Андрея Сахарова.
Начиная с 2000 года Марина Валерьевна вернулась в родное театральное училище имени Щукина в качестве педагога по русскому языку и культуре речи на кафедре философии, истории и теории культуры, совмещая эту деятельность с преподаванием техники речи и ораторского искусства в Высшей школе экономики и светского, а также делового и исторического этикета в театральном колледже Олега Табакова.
Бывшие студенты вспоминают, как она учила их «дышать диафрагмой» и делала это с такой экспрессией, что аудитория всегда была забита до отказа. «Говорите так, чтобы в вас влюблялись!» – советовала педагог студентам факультета журналистики и неизменно завораживала, влюбляла в себя сама.
Марина Либакова-Ливанова никогда не выставляла личную жизнь напоказ, как и подобает настоящей принцессе. Она и в жизни предпочитала чёрный цвет, интересовалась восточной философией, а лучшим отдыхом считала чтение русской классики и прослушивание классической музыки.
Фея Моргана навсегда упорхнула от нас на обратную сторону Луны: 28 октября 2018 года Марина Либакова-Ливанова скончалась после тяжёлой продолжительной болезни в возрасте 66 лет.
В памяти людской остался «неповторимый, завораживающий, богатый бархатными обертонами голос» и пластика «немного скучающей пантеры», как говорил о прекрасной Чёрной розе нижегородский журналист и киновед Александр Блудышев.
«Принцесса ехала на белой как снег лошади; вся сбруя была усыпана бриллиантами и рубинами; платье на принцессе было из чистого золота, а хлыст в руках сверкал, точно солнечный луч; на голове красавицы сияла корона, вся сделанная будто из настоящих звёздочек, а на плечи был наброшен плащ, сшитый из сотни тысяч прозрачных стрекозиных крыльев, но сама принцесса была всё-таки лучше всех своих нарядов».
Ханс Кристиан Андерсен. «Дорожный товарищ»
*
*
*
*
*
*
