Перед Людмилой Гурченко, её обаянием и харизмой оказывались бессильны многие известные мужчины. Но отношения с театром у актрисы не складывались всю жизнь. А началось всё с «Современника», где на глазах у коллег разворачивался роман Гурченко с Игорем Квашой.
Людмила Гурченко пыталась играть на разных театральных подмостках. Однажды её не приняли в Театр сатиры, куда позже Плучек буквально умолял её вступить. Отказалась. А в 1963-1966 годах Людмила Марковна играла в семи спектаклях «Современника». Но и оттуда вынуждена была уйти. По личным причинам.
Узнав, что частью коллектива станет Людмила Гурченко, актёры театра сразу ухмыльнулись. Им казалось, что Люсе совсем не место в серьёзных спектаклях. Но ничего поделать не смогли.
Переступив порог «Современника», Гурченко затмила всех. Она была, по воспоминаниям друзей, такой тонкой и модной, что соревноваться с ней мало кто мог. Но в глазах читалась неуверенность. Тот период в жизни актрисы вспоминала её подруга — Людмила Иванова (знаменитая Шурочка из «Служебного романа»):
«Люся пришла в театр не в лучший период своей жизни. Ей казалось, что все спросят за «Карнавальную ночь». Мол, блистала, а сейчас ты где? В кино её тогда не снимали. Да и в театре развернуться не дали».
В «Современнике» Гурченко доставались маленькие роли: большие отдавали или основателям театра, или тем, кто уже давно играл на его сцене. По словам Ивановой, Людмила Марковна не нравилась Олегу Ефремову.
Он не был увлечён ею как женщиной, а значит и о достойных ролях Гурченко могла забыть. Но тут на Люсю обратил внимание Игорь Кваша. Причём, давно женатый.
После развода с актрисой Светланой Мизери, в 1956 году Кваша женился на Татьяне Путиевской. Та хоть и была медиком, но из творческой семьи: брат — режиссёр Пётр Штейн, отец — театральный художник.
У Кваши и Путиевской уже подрастал сын, Татьяна души не чаяла в супруге, а тут вдруг — Гурченко.
«Таня была настоящей женой, которая нянчила Игоря, которая восхищалась им и была верной» — делилась Людмила Иванова.
В «Современнике» Татьяна Путиевская была всеобщей любимицей. У неё сложились прекрасные отношения с коллегами Игоря Кваши. А актёр, тем временем, в 1964 году специально для Гурченко поставил «Сирано де Бержерака», где сам сыграл Сирано, а Люся — Роксану.
Узнав о романе, коллеги Кваши стали холодно общаться с Гурченко. Людмила Иванова не примкнула к большинству. Она отнеслась с пониманием: Гурченко была так талантлива и наконец-то заслужила для себя хорошую роль в спектакле.
О том романе вспоминала и гримёр «Современника» Валентина Логинова. По её словам, отношения Гурченко и Кваши начались в Саратове на гастролях. Тогда же, в Саратове, ещё один актёр театра, Евгений Евстигнеев, ушёл от Галины Волчек к молодой актрисе.
«Всё это мы называли «квашизмом»» — с улыбкой вспоминала гримёр.
Телеведущий Глеб Скороходов, автор популярной в 90-х передачи «В поисках утраченного», навсегда запомнил свой разговор с Гурченко. Она поделилась: в её судьбе был период, когда жить не хотелось. И это — как раз время работы в «Современнике».
Старожилы театра утверждали: Люсю по протекции привёл к Ефремову Кваша. Но, встретив холодный приём, Гурченко потеряла всякую надежду на успешную карьеру в театре.
«В этом театре нужен был реализм, а Гурченко воспринимали как Машу Распутину на сцене консерватории» — рассказывал Скороходов.
Кваша открыто благоволил Гурченко, а поскольку его жена была в театре своим человеком, судьба Люси была предрешена. Началась борьба. Коллеги прямо говорили Кваше бросить Гурченко, а он млел, стоило только актрисе посмотреть на него.
Своё слово в итоге сказал Олег Ефремов. Худрук театра пришёл на репетицию и предложил Гурченко поработать над своим говором и «гэканьем». Но Кваше удалось отстоять главную роль для Люси. Правда, зритель её Роксану не принял: в зале даже раздавались смешки.
Чуть позже Гурченко дали вообще бессловесную роль, и она подала заявление на уход из театра. Какое-то время работала в Театре киноактёра. А Игорь Кваша вернулся к мудрой и терпеливой жене: расставаться с семьёй ради Людмилы Марковны он не захотел. Когда Гурченко захотела вернуться в «Современник», услышала от руководителя только одну фразу:
«Нечего прыгать по театрам. Если ушли — так до свидания!»
А что вы думаете об этой истории, дорогие читатели? Знали о романе Кваши и Гурченко?
