Олег Меньшиков, известный актер, вновь оказался в центре внимания, однако на этот раз новости о нем носят скорее негативный характер. Причиной стало увольнение нескольких актеров из театра имени Ермоловой, где Меньшиков уже десять лет занимает должность художественного руководителя, а до недавнего времени совмещал ее с обязанностями директора.
Среди уволенных — Мария Бортник, Елена Папанова и Людмила Шмелева, которые активно выражают свое недовольство сложившейся ситуацией.
Интересно, вспоминает ли кто-то из них историю Татьяны Догилевой, которую Меньшиков попросил покинуть театр одним из первых? Ведь в отличие от нынешних актрис, Догилева была близким другом Меньшикова.
Они вместе начинали свой творческий путь, делили первые успехи, а Меньшиков даже стал крестным отцом дочери Татьяны. Их связывали не только профессиональные, но и личные отношения, что делает их разрыв еще более драматичным.
Почему же Меньшиков так легко переступил через их общее прошлое? Догилева как-то заметила:
«Пожалуй, нет в стране артиста, кроме него, который рассорился со всеми своими друзьями молодости».
Однако здесь важно понимать, что в случае с Догилевой и другими актерами Меньшиков выступал не как друг, а как руководитель. Был ли он справедлив в своих решениях — вопрос спорный, но расставание с друзьями юности для многих, кто поднимается по карьерной лестнице, становится неизбежным и болезненным процессом.
Меньшиков и Догилева вместе снимались в культовом фильме «Покровские ворота» (1982), а затем в таких картинах, как «Мой любимый клоун» (1986), «Брызги шампанского» (1989), «Яма» (1990) и «Восток-Запад» (1999). В театр имени Ермоловой они пришли в 1985 году, но если Меньшиков вскоре покинул его, то Догилева осталась, хотя ее отношения с труппой складывались непросто.
По словам актрисы, в 1990-е годы театр переживал тяжелые времена: основное здание находилось на ремонте, и выживать удавалось только благодаря гастролям, где успех имели лишь спектакли с участием звезд.
Догилева неоднократно спасала труппу, отправляясь в поездки с постановкой «Наш Декамерон». Однако после рождения дочери в 1994 году она отказалась от участия в этом фривольном спектакле, который уже не соответствовал ее возрасту.
Догилева рассказывала:
«Меня не могли просто так уволить — у меня был маленький ребенок. Я сама хотела уйти, но, вспомнив эти гастроли за мизерную зарплату, решила: теперь я отсюда не уйду. Возможно, в этом была доля вздорности, но я была молода и отстаивала свои права…»
Ее противостояние с тогдашним худруком Владимиром Андреевым продолжалось вплоть до прихода Меньшикова. Татьяне не давали ролей, оставляя на минимальной ставке. Когда Меньшиков стал худруком в 2012 году, Догилевой было уже 55 лет, и она готовилась к пенсии.
Охлаждение в их отношениях началось еще в середине 1990-х, когда Меньшиков стал меняться. Он набирал вес в профессиональном плане, тогда как Догилева постепенно теряла статус кинозвезды. Татьяна не скрывала критики, заявляя, что Меньшиков окружил себя подхалимами и льстецами.
Их пути разошлись не только из-за разницы в статусе, но и из-за принципиальных разногласий. Например, Догилева выступала против строительства гостиницы компанией Михалкова в Козихинском переулке, тогда как Меньшиков в последние годы тесно сотрудничал с Никитой Сергеевичем.
Тем не менее, узнав о назначении Меньшикова худруком, Догилева передумала уходить, чтобы это не восприняли как протест против нового руководства. Однако Меньшиков не стал с ней разговаривать — он просто исчез из ее жизни. Документы на увольнение (напомним, что Догилева достигла пенсионного возраста) были подготовлены без лишних объяснений. Вместе с ней театр покинул и Виктор Проскурин.
Меньшиков перенес свои отношения с Догилевой в публичную плоскость, заявив на пресс-конференции, что «неприлично двадцать лет получать зарплату, а на сцену не выходить». Формально он был прав, но суть вопроса остается спорной.
Зачем держать в театре человека, который, по сути, борется с ним? Владимир Андреев, который привел Меньшикова на пост худрука, возможно, поставил условие — избавиться от Догилевой.
В порыве обиды Татьяна наговорила много лишнего, даже лишив Меньшикова статуса крестного отца своей дочери (хотя можно ли так поступать?).
На экране остались лишь тени их былой дружбы и совместных успехов, напоминающие о том, какими они были когда-то и во что превратились с годами.
Эта история — напоминание о том, как власть, амбиции и человеческие слабости могут разрушить даже самые крепкие связи, оставляя после себя лишь горечь разочарования.
