Сегодня имя этой актрисы вряд ли кто-то вспомнит. Всего десять лет на экране, а потом бесследное исчезновение. Евгения Ветлова успела сыграть лишь две главные роли, но в памяти зрителей навсегда осталась изысканной певицей Анаис из «Соломенной шляпки».
О судьбе той, что чуть не стала главной героиней страны, стало известно лишь спустя десятилетия…
*
45 лет назад, когда Владимир Меньшов задумал свою будущую оскароносную ленту «Москва слезам не верит», он искал не просто талантливую актрису. Ему нужна была универсальная артистка, способная прожить на экране целую жизнь — от робкой двадцатилетней провинциалки до умудренной сорокалетней женщины.
Изначально режиссер рассчитывал на самых ярких звезд эпохи — Маргариту Терехову и Ирину Купченко. Но те, не скрывая пренебрежения, ответили отказом, сославшись на «более интересные предложения». И тогда его выбор пал на ленинградскую артистку Евгению Ветлову.
Эта история могла бы получить иное развитие, если бы не вердикт худсовета. Актрису с идеальными для камеры чертами лица и естественной пластикой забраковали по причине, которая сегодня кажется абсурдной: Ветлова была признана… слишком красивой. Более того, ее красоту сочли «несоветской». Утонченные черты Евгении казались инородными на фоне привычных женских типажей.
— Какая из нее провинциалка, приехавшая в Москву и работающая на фабрике? — вынесли свой вердикт чиновники от кинематографа.
Отказ дался Евгении нелегко. Тем более что нанесен был ее же главным оружием. Красота 30-летней артистки, ставшая причиной провала на пробах, годами служила ей профессиональной ловушкой. Режиссеры не видели в ней ни комсомолки, ни работницы.
При этом подлинно «заграничных» ролей в ее фильмографии тоже не было. Напротив, в советско-финской ленте «Доверие» именно Ветловой досталась роль секретаря Ленина, отбор на которую был особенно строг.
А ведь так хорошо все начиналось… Евгения Ветлова была настоящим дитем послевоенного Ленинграда. С детства ее жизнь была наполнена творчеством и спортом. Она достигла звания мастера спорта по гимнастике, пела в хоре, занималась танцами и играла в драмкружке.
Одаренную девочку рано заметили. Ее фотография заняла место в картотеке «Ленфильма» еще в школьные годы. Поэтому для близких не стало неожиданностью решение Жени поступать в ЛГИТМиК, куда она была принята с первой попытки.
Еще во время учебы состоялся ее кинодебют: 16-летнюю девушку пригласили на небольшую, но запоминающуюся роль Сеньориты Маргариты в картину Геннадия Полоки «Республика ШКИД». Именно он, разглядев в юной актрисе потенциал, настоятельно посоветовал ей получить профессиональное образование.
В последующие годы фильмография Ветловой пополнилась работами в таких известных картинах, как «Мама вышла замуж», «Инспектор уголовного розыска», «Соломенная шляпка», «Рожденная революцией»…
А вот с большими ролями дело обстояло сложнее. За первые десять лет карьеры в послужном списке актрисы оказалось лишь несколько условно главных работ. Но Ветлова, как и многие ее коллеги, верила в свой звездный час и терпеливо ждала того самого шанса, который раскроет ее актерский талант в полной мере.
Когда Меньшов пригласил ее на пробы, в сердце Евгении затеплилась надежда. К тому времени режиссер уже имел оглушительный успех. Его картина «Розыгрыш» собрала внушительную коллекцию фестивальных наград и была удостоена Госпремии им. Крупской. Можно было с осторожным оптимизмом предполагать, что и новая работа окажется не менее значимой.
Увы, но роль Кати Тихомировой досталась совсем другой актрисе. А наша героиня, получив отказ, в тот же день подала заявление на увольнение с «Ленфильма». Но руки не опустила. В жизни Евгении еще оставалось два спасительных якоря. Музыка, для которой она всегда находила время. И, что важнее всего, любимый человек…
С немецким студентом Горного института Матиасом Яном Ветлову соединила музыка. Оба увлекались ею страстно. Молодой человек виртуозно играл на нескольких инструментах и обладал прекрасным голосом. Вскоре их творческий союз перерос в романтический.
Они создали дуэт «Женя и Матиас», исполняли песни ленинградских композиторов, гастролировали на фестивалях и студенческих слетах. А в 1978 году поженились.
Именно Матиас первым заговорил об отъезде в ГДР. Для Евгении мысль о переезде становилась мучительной дилеммой. Эмиграция из СССР в конце 70-х воспринималась как предательство, а предупреждение «Назад дороги не будет!» звучало пугающе. Она металась между страхом потерять все, что имела, и надеждой обрести новую жизнь.
Матиас же стоял на своем:
— Здесь твоей карьере всегда будут ставить преграды. А там свобода. Там у нас все получится.
Его уверенность становилась одновременно и опорой, и источником новых терзаний.
В конце концов она решилась. Супруги уехали в Германию, где Женя с головой окунулась в новую жизнь. С поразительной энергией принялась за изучение языка, помогала мужу налаживать концертную деятельность. И совсем скоро их дуэт зазвучал на немецкой эстраде. Выступления сменялись гастролями, а телевизионные съемки стали привычным делом.
Окрыленные успехом, супруги основали собственную музыкальную студию, куда со временем стали приходить для записи не только местные, но и зарубежные исполнители.
И именно там, вдали от дома, к Жене Ян (новое имя Евгении Ветловой) неожиданно вернулась возможность снова играть. Немецкие режиссеры, не обремененные стереотипами советского кинематографа, разглядели в ней талант, которому когда-то не дали раскрыться на родине.
В прошлом году Жене исполнилось 75. Глядя на пройденный путь, она не испытывает сожалений. Хотя ее брак с Матиасом не выдержал испытания, мир актрисы наполнился другими смыслами.
Женя Ян преподавала в Берлинской Школе искусств, вела семинары в Потсдамском университете, работала в Европейском театральном институте. Ее творческая энергия воплотилась и в режиссерских работах — от руководства театральной группой «Белькампо» до масштабных постановок для проекта «День открытых памятников» в Берлине.
С 2016 года она передает свое мастерство ученикам школы «Редута-Берлин», а ее голос звучит в аудиоэкскурсиях по музеям мира, где она выступает и как режиссер, и как переводчик.
