— Людмила Марковна, ситуация становится нетерпимой. Либо вы прекращаете эту историю с Игорем, либо я вынужден буду вас уволить,- пытался воздействовать на актрису Ефремов.
На новость о том, что Игорь всерьез подумывает об уходе из семьи, в театре отреагировали жестко и почти единодушно…
*
Обретение собственной сцены совпало с другим, более личным потрясением для труппы. В «Современник» пришла Людмила Гурченко. Правда, появление звезды «Карнавальной ночи» было воспринято многими скептически.
— Она кинозвезда, безусловно, но у нас тут драматическая сцена, вообще-то. Кренделя ножкой не выписывают, а играют,- заметила одна из коллег на летучке, когда обсуждался потенциал Гурченко.
— Тоненькая, модная, но глаза грустные…, — продолжила другая. — Будто все время ждет, что ее спросят: «А что после «Карнавальной ночи»-то»?
Это был сложный период для самой Гурченко: кино о ней забыло, а на сцене развернуться не давали. Люся абсолютно не нравилась Олегу Ефремову ни как женщина, ни как драматическая актриса. Он не спешил доверять ей значимые роли и постоянно повторял, намекая на харьковский акцент.
— Немедленно избавься от местечкового прононса. Иначе сниму с роли!
Ситуацию обострил вспыхнувший роман актрисы с Квашой. Это стало настоящим потрясением для коллектива. Жена Игоря Татьяна была всеобщей любимицей, близкой подругой Волчек и, по сути, бессменным «доктором» для всего коллектива — человеком, к которому шли за советом и помощью.
Скандал нарастал. Во время очередных гастролей в Саратов Кваша, к изумлению окружающих, неожиданно провозгласил:
— Я теперь муж Люси Гурченко!
В театре на новость о том, что Игорь всерьез подумывает об уходе из семьи, отреагировали жестко и почти единодушно.
— Людмила Марковна, ситуация становится нетерпимой. Либо вы прекращаете эту историю с Игорем, либо я вынужден буду вас уволить,- пытался воздействовать на актрису Ефремов.
Пыталась вмешаться и Волчек.
— Игорь, ты не должен оставлять жену…,- вызвала она его на откровенный разговор.
— Я люблю Люсю…, — пытался возразить тот.
— Любовь пройдет, -перебила его Галя. — А разрушенное уже не вернешь. Не делай глупостей, за которые потом будет стыдно перед сыном.
В этой атмосфере всеобщего неодобрения Игорь, рискуя репутацией, предпринял шаг, который многие сочли не профессиональным, а личным. Используя свое влияние, выхлопотал для Гурченко главную женскую роль Роксаны в спектакле «Сирано де Бержерак», где играл сам.
Для актрисы, задыхавшейся от крошечных бессловесных выходов, это был глоток воздуха.
— Она не могла даже мечтать о такой роли тогда, — с горечью говорила о ней одна из немногих союзниц в труппе, актриса Людмила Иванова. — А ведь Люся была по-настоящему талантлива… Глубокой, тонкой артисткой, чей дар в «Современнике» просто не захотели рассмотреть в полной мере.
Однако и эта роль не стала для нее спасением. Скорее даже клеймом, — окончательным подтверждением в глазах многих ее особого статуса, добытого не только профессионализмом. А тут еще журнал «Театр» подлил масла в огонь, написав, что ее Роксана получилась «своенравной, энергичной, расчетливой», но лишенной поэтичности, гордости и нежности.
После ухода Гурченко из театра Кваша довольно быстро освободился от наваждения и вернулся в семью. Очевидцы рассказывали, что много лет спустя у них произошла случайная встреча в салоне самолета. Пожилой уже Игорь Владимирович, узнав бывшую возлюбленную, с легкой улыбкой направился к ней, чтобы поздороваться.
Гурченко, холодно протянув руку для формального рукопожатия, представилась:
— Люся…
— А я — Игорь, — ошеломленно ответил Кваша.
Татьяна нашла в себе силы простить мужа, и их союз, выдержав это испытание, продлился в итоге более полувека.
Работая врачом-анастазиологом, она буквально превратила свой дом в неформальный медицинский штаб. Их телефон не умолкал: звонили коллеги, друзья, соседи… Консультировались по каждому поводу: «там кольнуло, тут заболело», просили совета, а иногда и просто поддержки. Она помогала всем: устраивала в лучшие больницы, находила специалистов, сама консультировала.
Но главной ее заботой всегда был муж. Кваша жил в ритме полной самоотдачи профессии, и быт оставался за пределами его внимания. Супруга понимала это с полуслова. В их доме нельзя было услышать привычных в других семьях фраз, вроде: «Игорь, вынеси мусор!» или «Сходи за хлебом!».
Всю свою жизнь Игорь Владимирович считал главной гордостью не звания и награды, а само существование театра «Современник», к созданию которого он был причастен с первого дня. Здесь он прослужил более 55 лет, создав целую вселенную образов: от мудрого и трагичного папаши Карамазова до ироничного Гаева в «Вишневом саде», от циничного Степана Верховенского в «Бесах» до глубоко лиричного Чебутыкина в «Трех сестрах».
Но Кваша был не только актером, но и режиссером. Совместно с Олегом Ефремовым он выпустил знаменитого «Сирано де Бержерака», а позже самостоятельно поставил «Кабалу святош» и смелую для своего времени «Дни Турбиных».
Легендарной была и сплоченность труппы «Современника», прошедшая проверку в сложные времена. Однажды, когда театру предложили гастроли за рубежом, выяснилось, что Квашу и Валентина Гафта не выпускают из страны — оба считались неблагонадежными из-за связей с диссидентскими кругами.
Руководство предложило простой выход: заменить двух актеров другими. Тогда худрук театра Галина Волчек собрала труппу.
— Все мы давно мечтали об этих гастролях, — сказала она, глядя в глаза коллегам. — Но двоих наших товарищей не пускают. Ситуация ясна. Давайте решим вместе: как нам поступить?
В зале на мгновение воцарилась тишина. Затем раздался голос одного из старейших актеров:
— Галя, а вопрос-то риторический. Без Игоря и Вали — какой это «Современник»? Это уже не мы.
Его поддержали другие:
— Верно. Либо едем все, либо не едет никто.
— Не можем мы их вот так, по-казенному «заменить».
Волчек, кивнув, подвела итог:
— Значит, так и передадим. Отказываемся.
Это решение обернулось громким скандалом.
— Это была чудовищная история, — рассказывал позже Кваша. — Ведь за срыв гастролей советская власть должна была выплатить западным импресарио огромную неустойку. Но театр выстоял. Это был не жест, а принцип. Мы были одним целым.
Несмотря на блестящую театральную карьеру, всесоюзную славу Кваше принесли роли в кино. Пожалуй, самые знаменитые из них — бургомистр в «Том самом Мюнхгаузене» и капеллан в «Человеке с бульвара Капуцинов».
Его снимали нечасто, но каждая работа становилась событием: от ранней сатиры «Похождения зубного врача» до приключенческого детектива «Достояние республики» и философской притчи «Бегство мистера Мак-Кинли». Особняком стоит виртуозная работа в «Соломенной шляпке», где его страстный и до абсурда комичный гусар-любовник буквально украсил фильм.
Интересной особенностью его кинобиографии стало то, что главных ролей ему почти не предлагали. Существует версия, что режиссеры побаивались. Фильм с опальным в определенных кругах актером мог не выйти в прокат. Несколько картин с его участием действительно легли на полку. Но именно в ролях второго плана Кваша раскрывался с невероятной силой.
С 2000 года на протяжении 14 лет Игорь Владимирович был бессменным ведущим программы «Жди меня». Миллионы зрителей включали телевизор именно из-за него. Он покорял не актерским блеском, а каким-то особым душевным теплом, искренним участием и почти родственным вниманием к каждой истории.
Зрители «Жди меня» запомнили кадры, где Игорь Владимирович, не в силах сдержать эмоции, отворачивался от камеры, чтобы скрыть слезы, и просил оператора в этот момент его не снимать. Были те, кто предостерегал его:
— Игорь, побереги себя, эта программа тебя добьет.
Но он отмахивался от таких советов. Работа была для него основой существования, смыслом, который держал на плаву.
К сожалению, в последние годы сил становилось все меньше. Бывали дни, когда нужно было выйти на сцену или произнести текст перед камерой, а он не мог — начинался приступ удушья. Или были назначены съемки передачи, а подняться с постели не получалось. В такие моменты он мучился чувством вины, считая, что подводит и коллег, и зрителей.
К тому времени серьезно сдала и его жена. Проблемы с позвоночником были настолько серьезны, что врачи настаивали на срочной операции, рекомендуя клинику в Израиле. Супруги уехали в Иерусалим. Все время, пока Татьяна проходила лечение, Кваша, сам чувствуя себя крайне плохо, жил в гостинице при больнице. Каждый день, превозмогая слабость, он приходил в палату и проводил рядом с супругой долгие часы.
79-летний Игорь Владимирович Кваша скончался летом 2014 года. Все хлопоты о похоронах взял на себя театр, и в первую очередь верная подруга и соратница Галина Волчек. Татьяна Семеновна Путиевская пережила мужа всего на один год.
