Многим казалось, что в жизни актёр Олег Ефремов точно такой же, как и в знаменитом фильме «Три тополя на плющихе». Однако в жизни Олег Николаевич был совершенно другим человеком, который на своём жизненном пути сгубил немало женских судеб. О другой стороне легендарного актёра мы сегодня и поговорим.
В психиатрической практике встречается особый психологический феномен, получивший название «деревянное стекло». Его суть заключается в парадоксальном сочетании двух противоположных качеств: с одной стороны, это полное безразличие к эмоциям окружающих, а с другой — обостренная чувствительность к собственным переживаниям и интересам.
Подобное состояние можно рассматривать как патологическое усиление естественного эгоцентризма, присущего каждому человеку. Особенно ярко это проявляется в пожилом возрасте, когда обычная неспособность сопереживать другим и склонность к манипулятивному поведению могут перерасти в серьезное эмоциональное расстройство, характеризующееся уплощением аффекта (эдакое расстройство).
Люди с данным расстройством часто страдают различными формами зависимого поведения, включая алкоголизм. Подобное состояние нередко является индикатором нарциссического расстройства личности или ярко выраженной нарциссической акцентуации характера.
Интересно, что личности с подобными чертами могут проявлять себя совершенно по-разному. Некоторые становятся настоящими тиранами в повседневной жизни, в то время как другие, обладая талантом и природными способностями к манипулированию, достигают значительных высот в профессиональной сфере.
К чему это вступление? Да к тому, что герой нашей сегодняшней статьи служит показательным примером всего вышеописанного.
И несмотря на противоречивость личности Олега Ефремова, сочетавшей глубокую эмоциональность с жестоким отношением к окружающим, он проявил себя как талантливый организатор. Создав собственный театр, он впоследствии смог возродить престижный театральный коллектив, куда ранее не был принят как актёр.
В подростковом возрасте будущий артист оказался в крайне непростой жизненной ситуации. Проживая в Воркуте, где его отец занимал должность бухгалтера в системе ГУЛАГа, молодой человек попал в неблагоприятную компанию. Это привело к серьёзным последствиям — в ходе пьяной драки он получил травму глаза, которая повлияла на его зрение на протяжении всей последующей жизни.
Именно увлечение театром и последующий переезд в столицу стали поворотным моментом в судьбе юноши. Театральное искусство не только помогло ему вырваться из порочного круга маргинального существования, но и предопределило его дальнейшую судьбу. Без этого судьбоносного поворота событий его жизнь могла сложиться очень печально.
Вероятно, его ожидала бы либо тюремное заключение, либо уход из жизни в результате очередного конфликта на фоне алкогольного опьянения.
Молодой и энергичный, он начал свой путь практически с нуля. В его распоряжении не было ничего: ни помещения для репетиций, ни декораций, ни средств на сценические костюмы и необходимый реквизит. Однако природное обаяние и умение находить подход к людям помогли ему привлечь единомышленников.
Вокруг него сплотились талантливые молодые артисты, многие из которых происходили из известных московских семей. Среди них были такие будущие звёзды, как Евгений Евстигнеев, Лилия Толмачёва, Галина Волчек, Игорь Кваша и Олег Табаков.
Всех их объединяла общая цель — возрождение идей Станиславского. Благодаря их совместным усилиям небольшая студия не только выжила, но и превратилась в легендарный театр «Современник», чьи спектакли мгновенно раскупались зрителями.
Две страсти безраздельно владели сердцем Ефремова помимо театра — алкоголь и женщины. Если чувства к представительницам прекрасного пола могли быстро угаснуть, то привязанность к спиртному оставалась неизменной на протяжении всей его жизни.
Его бурная личная жизнь стала предметом многочисленных разговоров и сплетен. Некоторые пытались найти объяснение его многочисленным романам, говоря о какой-то душевной травме и попытках заполнить пустоту временными связями.
Однако реальность была куда прозаичнее — Ефремов просто наслаждался обществом женщин, не стремясь к серьёзным отношениям.
Первой серьёзной влюблённостью в студенческие годы стала красавица Ирина Скобцева. Их роман мог закончиться браком, но прагматичная Скобцева предпочла более перспективного жениха — Сергея Бондарчука. После этого внимания Ефремова удостоилась его однокурсница Лилия Толмачёва, которой он посвящал стихи и всячески ухаживал, очаровывая наивную девушку своим вниманием.
Вскоре после бракосочетания Лилия столкнулась с истинной сущностью супруга. Его пристрастие к алкоголю стремительно прогрессировало, а многочисленные измены с коллегами по театру — актрисами Маргаритой Куприяновой, юной Галиной Волчек и примой Центрального детского театра Антониной Елисеевой — стали последней каплей.
Не в силах больше мириться с таким положением дел, Лилия приняла решение о разводе спустя всего полгода совместной жизни. Последней сценой их отношений стала её попытка навестить больную мать в Саратове, которая обернулась горьким выяснением отношений. Невыносимое сочетание алкоголизма и постоянных измен заставило молодую женщину разорвать этот разрушительный брак.
После того как Лилия уехала в Саратов, Олег, казалось, обрёл второе дыхание. Его совершенно не волновали переживания супруги, связанные с болезнью матери — он открыто демонстрировал своё безразличие к её чувствам.
Вскоре театральный мир потрясли новые слухи. Говорили, что Галина Волчек, будучи влюблённой в Евстигнеева, решилась на аборт после беременности от Ефремова. Желая окончательно разорвать отношения с Олегом, она познакомила его с актрисой Ириной Мазурук, активно способствуя развитию их романа.
Три года Олег и Ирина прожили в гражданском браке, и в 1957 году у них родилась дочь Анастасия. Однако постоянные пьянки и измены Ефремова привели к попытке суицида Ирины через три года. Но даже это не тронуло его душу — его внимание уже было приковано к Нине Дорошиной.
Их сложные, наполненные конфликтами отношения с перерывами продолжались долгие годы. История получила продолжение, когда Нина, решив разорвать эту связь, вышла замуж за Олега Даля.
Поговаривали, что Ефремов, несмотря на отсутствие приглашения, явился на свадьбу в нетрезвом виде и устроил безобразный скандал, пытаясь уличить невесту в чувствах к себе.
Парадоксально, но все эти события разворачивались на фоне беременности его законной супруги — актрисы Аллы Покровской. Дочь прославленного оперного режиссёра Бориса Покровского, она оказалась очарована харизматичной личностью Ефремова, несмотря на предостережения собственных родителей.
Отец и мать Аллы сразу распознали истинную натуру Олега и настойчиво отговаривали дочь от брака с ним, предупреждая о его эгоизме. Однако чувства оказались сильнее родительских советов, и Алла связала свою судьбу с Ефремовым.
Среди многочисленных поклонниц Ефремова были и Лаврова, и Мирошниченко, и Сотникова, и Родина. Они стремились быть рядом с ним повсюду: на светских мероприятиях, в неформальной обстановке.
Многие из них разделяли его пристрастие к алкоголю, надеясь таким образом стать ближе к кумиру не только физически, но и духовно.
Стоит отметить, что мотивы этих женщин были различны. Некоторые, подобно Ирине Мирошниченко, преследовали исключительно меркантильные цели. Другие же искренне влюблялись в Ефремова и наивно верили в возможность ответных чувств, несмотря на его репутацию человека, не способного на глубокую привязанность.
Вообще в театральной среде 70-х и 80-х годов употребление алкоголя стало печальной нормой. Спиртные напитки превратились в неотъемлемую часть корпоративной культуры: ни одно собрание не обходилось без возлияний, а во время гастролей коллектив нередко погружался в затяжные запои.
Эта пагубная традиция сохранялась даже после ухода Ефремова из театра. Актёрское сообщество продолжало злоупотреблять алкоголем, считая его своеобразным катализатором творческого процесса. Однако цена такого подхода оказалась непомерно высока: множество талантливых артистов погибло от алкогольной зависимости, а разрушенные семьи стали печальным следствием этой опасной иллюзии.
В МХАТе появилась особая должность — ассистент режиссёра, чья главная задача заключалась в контроле за состоянием художественного руководителя во время публичных мероприятий.
Примечательно, что этот человек не имел никакого отношения к искусству, а был назначен лично Ефремовым.
Во время гастролей и банкетов ассистент неотступно следовал за руководителем, готовый в любой момент деликатно удалить его с глаз публики. В особо сложных ситуациях приходилось прибегать к помощи сильнодействующих снотворных препаратов или даже применять физическую силу, чтобы увести Ефремова и уложить спать.
Образ жизни, который вёл Олег Николаевич, не мог не отразиться на окружающих. Его мировоззрение и привычки оказали влияние на судьбы сотен тысяч людей, причём не только через его творчество, но и через личный пример.
Особенно сильно это отразилось на его близких — жене и сыне Михаиле. История жизни последнего заслуживает отдельного повествования: от первых опытов с алкоголем в подростковом возрасте до политических взглядов и личных отношений — всё это стало частью сложного наследия, оставленного отцом.
С годами характер Ефремова претерпел существенные изменения. Его некогда бурная личная жизнь постепенно сошла на нет, а сам он стал более замкнутым и отстранённым от внешнего мира. В театральных кругах было известно о серьёзном недуге, который одолевал мастера, однако он продолжал самоотверженно работать, не позволяя болезни взять над собой верх.
В последние годы жизни состояние здоровья Ефремова значительно ухудшилось. Несмотря на тяжёлую болезнь, он не мог заставить себя пройти полный курс лечения. Как только самочувствие улучшалось, он тут же прекращал терапию, что во многом было связано с особенностями его характера. Возможно, более ответственный подход к лечению мог бы продлить его земной путь.
Печальный финал наступил в мае 2000 года — великий актёр и режиссёр ушёл из жизни после продолжительной борьбы с онкологическим заболеванием. После его ухода руководство МХТ имени Чехова на протяжении последующих 18 лет находилось в руках Олега Табакова, который продолжил дело своего учителя и наставника.
