Страсти между Домогаровым и Тереховой бушевали бешеные. Они иногда настолько жестко играли, что у Александра раздувались ноздри, когда вылетал за кулисы, — так партнерша его заводила.
— Ни в коем случае не давайте Тереховой стеклянные бокалы,- просил реквизиторов режиссер спектакля «Мой друг» Андрей Житинкин.
— Почему?
— Опасно. Все-таки у них там объятия, поцелуи, не дай бог, бокал упадет, разобьется, артистка порежется.
Тогда для спектакля было решено приобрести металлические под серебро. Через год после премьеры реквизитор подозвала Житинкина:
— Смотрите, вот бокал Домогарова, нормальный, красивый, а это Тереховой.
Он был весь во вмятинах. Темпераментная Маргарита продавила металл пальцами…
Маргарита Терехова родилась летом 1942 года в уральском городке Туринск в семье драматических актеров.
Ее мать, Галина Томашевич, имела польские корни.
Потеряв родителей в Гражданскую войну, Галя выросла в детском доме в Крыму. Позже судьба привела ее в Свердловский передвижной театр, где ей сразу доверили главные роли.
Отец Маргариты, Борис Терехов, был родом из Томской губернии. Начав творческую карьеру в Кемерово, поступил в ГИТИС. Но не смог его окончить из-за финансовых трудностей. Волею судеб попал в Свердловск, где и встретил свою будущую жену.
Жизнь супругов была наполнена переездами и гастролями. Туринск стал лишь временной остановкой, куда они приехали с театральной постановкой. Здесь родилась их единственная дочь Рита.
В 1941 году Борис ушел на фронт. Письма от него сначала приходили регулярно. Но потом стали реже, короче, холоднее… А вскоре и вовсе прекратились. Однажды Галина получила весточку от знакомых: Борис встретил другую женщину.
— Мамочка, а скоро папа вернется? -все спрашивала маленькая дочь, прижимаясь к коленям матери.
Галина отводила взгляд в сторону, будто искала ответ где-то там, за окном.
— Он… он теперь далеко, — тихо отвечала она, стараясь удержать дрожь в голосе.
— Но он же нас любит? — заглядывала дочь ей в глаза.
— Конечно, любит, милая. Просто… иногда люди делают то, чего мы не можем понять, — нежно прижимая Риточку к себе, отвечала мама.
Женщина старалась не показывать боль, но Рита все чувствовала. Вечерами, когда мама думала, что она спит, девочка слышала ее приглушенные всхлипывания. Тогда она закрывала глаза и тихонько шептала в темноту:
— Папа, вернись…
Судьба свела ее с отцом, когда она уже была студенткой. Но эта встреча не сделала их родными людьми. Маргарита считала, что отец не сыграл абсолютно никакой роли в ее жизни. У нее к нему не было ни теплых воспоминаний, ни привязанности.
В 1948 году в поисках новой жизни Галина решила переехать с дочерью в Ташкент. Здесь мать нашла работу в библиотеке. А Рита серьезно занялась спортом, добившись значительных успехов в баскетболе и став капитаном молодежной сборной Узбекистана.
В то время девушка совсем не думала о карьере актрисы, а была уверена, что ее судьба — это спорт. Тем не менее по совету мамы стала посещать театральный кружок.
Окончив школу с золотой медалью, Рита отправилась учиться на физико-математический факультет Ташкентского университета. На этом настояла мама. Однако уже на втором курсе поняла, что сделала неверный выбор. Учеба казалась ей скучной и однообразной, а лекции вызывали лишь тоску.
— Мам, я больше так не могу. Я хочу уйти из института и поехать в Москву.
Галина нахмурилась, в ее взгляде мелькнула тревога.
— Одна в чужой город…? А впрочем, делай, как знаешь…
Тем же летом Маргарита забрала документы и купила билет в Москву, даже не подозревая, какие испытания ждут ее впереди…
— Приходите в следующем году, прием документов уже закончен, — сказали ей в приемной комиссии ВГИКа.
Ее мир рухнул в ту же минуту. Маргарита шла по шумным московским улицам, не разбирая дороги. Слезы душили, обида жгла изнутри. Она не заметила, как вышла на проезжую часть и тут же услышала оглушительный визг тормозов.
— Девушка, вы чего под колеса лезете?!- раздался мужской голос.
Рита резко отшатнулась. Прямо перед ее лицом пронесся груженый «ЗиЛ». Шофер выругался, но поехал дальше. Она же отошла к тротуару, закрыла лицо руками и горько расплакалась.
Немного успокоившись, Рита принялась мысленно перебирать варианты. Вернуться домой? Нет! Это значит признать поражение, а она так не привыкла. Искать работу? Но где?
В тот же день, обежав несколько киосков с объявлениями, она поняла, что найти работу даже в большом городе не так-то просто. Лишь спустя несколько дней, измученная поисками, Терехова услышала разговор двух молодых людей у входа в павильон «Мосфильма»:
— Опять ассистента ищут, на подработку, — сказал один.
— Ну, если хочешь бегать целыми днями по поручениям, можешь попробовать, — с усмешкой ответил другой.
Не теряя времени, девушка отправилась в отдел кадров. К счастью, в киностудии действительно срочно требовался помощник. Задачи были самые простые: развозить по городу документы, носить чай режиссеру, помогать с реквизитом. Зарплата смешная, но хоть что-то.
Так Маргарита оказалась на «Мосфильме». Пусть и в самом низу творческой иерархии, но все же рядом с миром кино, в который так стремилась. Теперь у нее был хоть какой-то шанс зацепиться в Москве.
А самое главное — ей выделили койко-место в общежитии при «Мосфильме», где она могла по вечерам готовиться к поступлению. Правда, в первый же день обокрали.
Вечером, вернувшись с работы домой, Рита обнаружила, что ее чемодан вскрыт.
— Где мои деньги?! — в панике прошептала она, роясь в своих вещах.
Но кошелька нигде не было. Пропали все ее сбережения.
— Маргарита, я… я не знаю, как это случилось, — растерянно сказала соседка. — Дверь вроде была закрыта…
Стало страшно. Что делать? К кому обратиться? В голове хаотично мелькали мысли, но ответа не находилось. Ощущение беспомощности накатывало волной, хотелось разрыдаться, но Рита себе этого не позволила.
«Если судьба испытывает меня на прочность, значит, я все выдержу»: промелькнуло в ее голове…
Как-то на «Мосфильме» Терехова услышала, что известный режиссер Юрий Завадский набирает дополнительный курс в своей студии при Театре имени Моссовета. Для нее это был шанс, и его нельзя было упустить. Решив попытать удачу, она отправилась на прослушивание.
Войдя в зал, девушка увидела перед собой приемную комиссию, состоящую сплошь из легенд театра. Во главе восседал сам Завадский. Рядом с ним она заметила Веру Марецкую. Утомленная длинным днем прослушиваний, прима откровенно зевала.
Сглотнув комок в горле и глубоко вдохнув, Маргарита страстно и глубоко начала читать монолог Натальи из «Тихого Дона». Понимая, что ей нужно срочно привлечь внимание, она не просто читала, она его кричала!
— А что-нибудь потише у тебя есть? -спросил Завадский, когда та замолчала.
Тогда Терехова сменила тон и шепотом прочла стихи Алексея Кольцова о любви к родному краю.
— Либо безумная, либо гениальная,- задумчиво глядя на девушку, протянула Марецкая, когда Рита закончила.
— Либо у нас появилась новая звезда, — с легкой улыбкой произнес Завадский.
Маргарита Терехова не просто поступила в студию Завадского, она стала одной из самых ярких его учениц. Педагоги поражались ее работоспособности и жажде знаний. Девушка впитывала каждое слово, анализировала каждое замечание и оттачивала мастерство, будто наверстывая упущенное.
В сценических этюдах Рита полностью растворялась в образах, создавая правдивые и глубокие перевоплощения. Юрий Александрович редко открыто восхищался студентами, но про Терехову как-то сказал:
— В ней есть та самая загадка, без которой невозможно настоящее искусство.
*
*
После окончания театрального института Маргарита решила остаться в Театре имени Моссовета. И уже первые значимые роли показали уникальный дар актрисы.
Ее Клеопатра в спектакле «Цезарь и Клеопатра» в полной мере раскрывала глубину характера исторической фигуры. А роли Мари в «Глазами клоуна» и Сони в «Преступлении и наказании» продемонстрировали тонкую психологическую игру и способность передавать самое сложное эмоциональное состояние.
*
За два десятилетия работы в театре она завоевала любовь зрителей и уважение коллег. Но в какой-то момент ощутила, что пришло время для перемен. Терехова приняла непростое решение покинуть Театр имени Моссовета. Однако со сценой не рассталась.
Вместе с Игорем Тальковым актриса создала экспериментальный театральный коллектив «Балаганчик» — «летучую команду» на базе влиятельной тогда организации «Росконцерт». Они ставили мюзиклы и разъезжали с выступлениями по всей стране.
*
*
Семь лет Маргарита и Игорь работали бок о бок, пока однажды последний не заговорил о переменах.
— Рит, я устал, — признался он однажды после спектакля. — Хочу попробовать что-то свое, без обязательств.
Терехова молча кивнула.
— Я рада, что мы это сделали, — сказала она наконец.
Они расстались, но остались друзьями. В том же году Маргарита вновь вернулась в родной театр, но теперь уже с другим взглядом на творчество, на сцену и на саму себя.
*
Кинематографическая карьера Тереховой началась в 1965 году с дебюта в фильме «Здравствуй, это я!». Однако настоящая популярность пришла лишь в 1971 году, после выхода картины «Белорусский вокзал». В этой драме она сыграла одну из ключевых ролей, работая с такими корифеями советского кино, как Евгений Леонов, Анатолий Папанов и Нина Ургант.
По-настоящему судьбоносным моментом в ее карьере стала встреча с выдающимся режиссером Андреем Тарковским. Она пришла к нему на пробы к фильму «Солярис», но главная роль тогда досталась Наталье Бондарчук.
Однако Тарковский был настолько поражен внутренней силой, харизмой и глубоким эмоциональным миром актрисы, что уже тогда решил во что бы то ни стало снять ее в своем кино. И вскоре вызвал для пробы к «Зеркалу».
— Вы потрясающая женщина, Маргарита. Ваши глаза… в них можно утонуть. Я хочу, чтобы вы были моей героиней. Я не знаю, как вы это воспримете, но я вижу вас в этом фильме. Не могу объяснить почему, но это именно вы,- заявил он ей тогда.
Сказать, что Рита была застигнута врасплох, не сказать ничего.
— Что вы хотите, чтобы я сделала? — спросила она неуверенно.
— Просто будьте собой, — ответил Тарковский.
Фильм «Зеркало» стал настоящим откровением для зрителей. Лента покорила своей поэтичностью, необычной структурой повествования и невероятной глубиной.
Терехова смогла передать на экране тончайшие оттенки эмоций, сыграв женщину, полную противоречий: одновременно сильную и уязвимую, любящую и страдающую. Ее образ запомнился зрителям как один из самых пронзительных в истории советского кино.
Ходили слухи, что между режиссером и исполнительницей главной роли существовала особая связь, выходящая за рамки профессиональных отношений. Однако сама Маргарита уклонялась от подобных вопросов, предпочитая говорить только о творчестве.
После «Зеркала» ее карьера резко пошла вверх. Она стала одной из самых востребованных актрис советского кино, блистая в таких фильмах, как «Собака на сене» и «Д’Артаньян и три мушкетера». Каждая ее роль была по-своему уникальна, наполнена внутренней драматургией и неподражаемой энергетикой.
Однако, несмотря на успех, Терехова никогда не стремилась к массовости. Ее интересовали только сложные, глубокие образы, работа с выдающимися режиссерами и возможность раскрывать новые грани актерского мастерства.
Еще в 1996 году Маргарита Борисовна подала заявку в Госкино на съемки своего фильма «Чайка» по пьесе Антона Чехова. Но деньги на него были выделены только спустя 6 лет.
Работа над картиной шла долго и основательно. Терехова тщательно подбирала актеров, досконально продумывала каждую случайность, добиваясь максимальной выразительности. Она хотела передать трагизм не только чеховских персонажей, но и свой внутренний мир, наполненный мечтами и разочарованиями.
Картина вышла в прокат в 2005 и вызвала неоднозначные отклики. Кто-то восхищался его глубиной и философией, кто-то не принимал авторскую трактовку. Но одно было ясно — это была работа талантливого человека.
*
После выхода фильма народная артистка постепенно отошла от публичной жизни. Сегодня 82-летняя борется с болезнью, из-за которой совсем не выходит из дома.
Тем не менее ее творчество продолжает жить: зрители пересматривают фильмы с ее участием, театральные критики вспоминают о ее выдающихся ролях, а коллеги говорят о ней с огромным уважением.
