Иван Пырьев — режиссер, чьи фильмы стали символом советского кино, а методы работы до сих пор вызывают споры.
Он создавал звёзд, но часто ломал судьбы тех, кто попадал в его орбиту. За громкими премьерами скрывались личные драмы, измены и месть.
Семь женщин, чьи истории переплелись с его жизнью, — не просто актрисы. Это лица эпохи, где искусство и власть шли рука об руку.
Иван Пырьев и Ада Войцик: первая любовь и первый разрыв
Иван Пырьев, сын батрачки и грузчика, погибшего в пьяной драке, начал путь в кино с нуля. В 1920-х он работал ассистентом постановщика, а к концу десятилетия уже снимал собственные фильмы. Именно в этот период он встретил Аду Войцик. Актриса, игравшая в его первых картинах, стала не только коллегой, но и женой.
Их брак казался прочным до 1931 года, когда родился сын Эрик. Но семейная идиллия быстро развалилась. Пырьев, известный импульсивным характером, увлекся другой женщиной, оставив Аду Войцик с младенцем.
Актриса, не выдержав предательства, попыталась покончить с собой. «Он и тебя выбросит, как старую вещь», — бросила она новой пассии мужа Марине Ладыниной. Слова оказались пророческими, но об этом чуть дальше.
После развода Ада Войцик не исчезла со сцены. До 1970-х она играла в Театре-студии киноактера, изредка появляясь в эпизодах фильмов.
Пережила и бывшего мужа, и сына: Эрик, выросший в атмосфере «золотой молодежи», выбрал режиссуру, но славы не достиг. В 39 лет он умер — официально от сердечного приступа, хотя близкие связывали смерть с алкоголем.
Пырьев, к слову, спиртное ненавидел: его тошнило даже от запаха шампанского.
Когда Пырьев стал легендой советского кино, Ада не просила помощи и не комментировала их прошлое. Её жизнь после развода — тихий ответ на шумную славу бывшего мужа: скромная, но упорная.
Марина Ладынина: звезда, которую погасили
Марина Ладынина и Иван Пырьев стали одной из самых обсуждаемых пар советского кинематографа. Они встретились, когда Марина, студентка ГИТИСа, уже успела выйти замуж и развестись с сокурсником Иваном Любезновым.
Пырьев на тот момент был женат на Аде Войцик, но это не остановило его. Роман растянулся на годы: режиссёр разрывался между законной супругой и молодой актрисой, пока в 1936-м не ушёл к Ладыниной окончательно.
Именно Пырьев сделал её лицом эпохи. «Свинарка и пастух», «Трактористы», «Богатая невеста», «В шесть часов вечера после войны» — её героини стали символами послевоенного оптимизма.
Пять Сталинских премий, толпы поклонников, признание коллег — казалось, Ладынина достигла вершины. Но за кадром её жизнь напоминала драму.
Пырьев, несмотря на статус семьянина, не скрывал измен. Марина Ладынина долго закрывала глаза на его похождения, но к середине 1950-х терпение лопнуло. Иронично, что их последний совместный фильм назывался «Испытание верностью» — словно предсказывая разрыв.
После развода в 1954 году Ладынина исчезла с экранов. Одни считают, Пырьев, используя влияние как директор «Мосфильма», внёс её в чёрные списки. Другие уверены: актриса сама решила уйти, не желая стареть на глазах у зрителей. «Хотела остаться в памяти молодой», — шептались в кулуарах.
Марина Ладынина пережила Пырьева на 35 лет. Для многих, она стала символом цены, которую платили женщины за близость к «творцам» советского кино. Её слава осталась в кадрах фильмов, а боль — в тени, куда зрители предпочитали не заглядывать.
Екатерина Савинова: роковая пощёчина
В 1949 году Екатерина Савинова пришла на кастинг к Ивану Пырьеву. Актриса надеялась получить роль в «Кубанских казаках» — фильме, который позже стал культовым.
Пырьев, впечатленный её смелостью, вызвал Савинову в кабинет. Формально — чтобы обсудить персонажа. На деле всё пошло не по сценарию. За закрытой дверью разговор быстро сменился домогательствами. Савинова, не раздумывая, дала пощёчину. Этот момент стал роковым.
Пырьев не простил унижения. Следующие десять лет Савинова получала только эпизодические роли — статистки, соседки, безымянные продавщицы. Её лицо мелькало в кадре, но зрители не запоминали имени.
Всё изменилось в 1963-м, когда вышел фильм «Приходите завтра». Савинова сыграла провинциалку Фросю Бурлакову, и картина стала её триумфом. Но радоваться успеху было уже поздно.
Сырое молоко, выпитое на съёмках, стало роковой ошибкой. Савинова заразилась бруцеллёзом, и болезнь ударила по нервной системе. Врачи диагностировали шизофрению: приступы паранойи, голоса, провалы в памяти. В редкие светлые промежутки она выходила на сцену, ездила с гастролями, но каждый раз срывалась — и снова больница, таблетки, белые стены.
«Зачем я вам? Только груз», — говорила Екатерина родным. В 1970-м, после очередного лечения, она уехала к сестре в Новосибирск. 25 декабря того же года Савинова вышла из дома и шагнула под поезд. Ей было 43.
Ольга Бган: Отказ, который стал приговором
В середине 1950-х Ольга Бган, никому не известная выпускница театрального училища, получила первую роль — в фильме «Человек родился» режиссёра Василия Ордынского. Картина прошла незаметно, но актрису запомнили. Особенно Иван Пырьев, который к тому времени возглавлял «Мосфильм».
Он вызвал Бган в кабинет, пообещав «раскрутить» её карьеру. «Главные роли, слава, всё будет», — уверял режиссёр. Но чем дольше длился разговор, тем откровеннее звучали намёки: Пырьев ждал интимной благодарности.
Ольга сказала «нет». После этого её перестали звать даже на пробы. За двадцать лет она успела сняться всего трижды: медсестра в одной ленте, статистка в другой, безымянная продавщица в третьей.
Личная жизнь Бган тоже не сложилась. Два брака распались: первый муж пил, второй исчез через полгода после свадьбы. Ольга замкнулась, перестала общаться даже с родными.
Смерть Ольги Бган окутана тайнами. В новогоднюю ночь 1978 года, когда страна праздновала, 41-летняя актриса осталась одна в московской квартире. Утром её нашли без сознания. Официально — инфаркт. Но те, кто знал Бган близко, шептались: «Наглоталась таблеток, не выдержала». Следов борьбы не было, предсмертной записки тоже.
Пырьев к тому времени уже десять лет как умер. Его тень, однако, нависала над судьбой Ольги Бган до конца. Она не стала мстить или искать справедливости — просто тихо исчезла, как исчезают кадры из забытых фильмов.
Клара Румянова: голос, заменивший славу
Клара Румянова встретила Ивана Пырьева в 1953 году, когда тот предложил ей прочитать сценарий своей новой картины. Актриса, известная прямотой, не стала льстить: «Слюнявая мелодрама — так себе история». Пырьев, привыкший к покорности, взорвался: «Пока я жив, главных ролей тебе не видать!» Слово он сдержал.
Румянову перестали звать даже на второстепенные роли. Вместо кино она озвучивала мультфильмы — случайность, ставшая спасением. Её голосом заговорили Чебурашка, Заяц из «Ну, погоди!», десятки других персонажей. За кадром оставалось главное: Клара Румянова мечтала о большом экране, но Пырьев перекрыл ей кислород.
К началу 1980-х её лицо почти забыли. Зато голос знала вся страна — от детей до взрослых. Единственным утешением стало признание Пырьева перед смертью: за год до инфаркта он позвонил ей, извинился за прошлое. «Простила, но в кино я так и не вернулась, да уже и не звали», — вспоминала актриса.
Клара Румянова не стала кинозвездой, но её голос остался в культурном наследие страны. Пырьев, пытавшийся «закопать» карьеру, не учел одного: настоящий дар не спрячешь за «черными списками» и угрозами.
Людмила Марченко: жертва страсти
Людмилу Марченко Иван Пырьев заметил в 1959 году, когда ей было 19, а ему — 58. Юная актриса только начинала путь в кино, но режиссер, вдохновленный её красотой, сразу отдал ей главную роль в фильме «Белые ночи». Так началась история, больше похожая на кошмар.
Пырьев не скрывал одержимости. Он осыпал Марченко подарками, добивался внимания, игнорируя разницу в возрасте. Родители Людмилы, шокированные ухаживаниями ровесника их деда, выставили его за дверь.
Но отказы только разжигали режиссера. Чтобы впечатлить Марченко, он выбил для неё однокомнатную квартиру на улице Черняховского.
Однажды Пырьев пришел к ней без предупреждения и, не застав дома, выломал дверь. В ярости он устроил погром, забрал всю одежду Людмилы, оставив лишь одно платье. Скандал дошёл до ЦК партии: ходили слухи, что доносы на режиссера писала Марина Ладынина, его бывшая жена.
Пырьев на собрании заявил: «Люблю её и жениться буду!» Чиновники махнули рукой — слишком весом был его статус.
Личная жизнь Марченко превратилась в поле боя. Первый брак с актером распался из-за сплетен, которые Пырьев распускал за её спиной. Второй муж, геолог Валентин Березин, не выдержал давления.
После трёх лет отношений он избил Людмилу до полусмерти — от ударов оторвался кусок губы. «Это авария», — врала она врачам, прикрывая мужа. Следы побоев остались навсегда, как и страх.
Карьера Людмилы Марченко рухнула. После свадьбы с Березиным Пырьев приказал «Мосфильму» забыть о ней. За 25 лет актриса сыграла лишь 20 ролей, в основном — лифтёрш или статистов на заднем плане.
К 90-м годам Людмила, потерявшая былую красоту, банально спилась. Умерла она в 56 лет: обычный грипп добил ослабленный организм.
Пырьев, даже после смерти, остался тенью в её судьбе. Он не просто лишил Марченко славы — он превратил её жизнь в череду унижений, за которыми последовало забвение.
Лионелла Скирда: последняя жена
Лионелла Скирда появилась в жизни Ивана Пырьева в 1962 году, когда режиссеру было 64, а ей — 27. Молодая актриса, приехавшая покорять Москву, встретила его на съемках фильма «Вольный ветер».
Разница в возрасте в 37 лет, слухи о жестком нраве Пырьева и истории о сломанных судьбах не испугали её.
Пырьев, уже переживший несколько инфарктов, видел в Скирде последний шанс на покой. Он снял её в своих картинах, но второй Марины Ладыниной из Лионеллы не вышло. Роли были заметными, но не звёздными. Брак продлился шесть лет — до февраля 1968-го, когда режиссер умер во сне после очередного приступа.
После смерти Пырьева Лионелла Скирда не стала бороться за наследство. Она честно разделила оставшиеся средства с его детьми от предыдущих браков.
В 1976 году Скирда вышла замуж за Олега Стриженова — актера, с которым у неё когда-то был роман в юности. Брак стал тихой гаванью: Лионелла оставила кино, посвятив себя дому. Своих детей у неё не было — в молодости она сделала аборт, забеременев от женатого мужчины, что привело к бесплодию. Но Скирда приняла детей Стриженова как родных, став для них опорой.
Она избегает интервью, не ностальгирует по прошлому — только редкие фото с мужем напоминали, что когда-то она была частью богемного круга.
Эпилог
Иван Пырьев оставил фильмы, которые вошли в золотой фонд советского кино. Но за каждым его успехом — чья-то сломанная жизнь. Одних он вознёс, других уничтожил капризом или местью.
Эти семь женщин — не просто актрисы. Это напоминание: искусство редко бывает безжалостнее, чем люди, которые его создают.
