Всякий раз, когда зритель видит на экране славянское лицо с русыми кудрями и глазами цвета недозрелой овсянки, ему представляется одна актриса. Но в природе существует редкое явление — двойное отражение, и если взглянуть внимательнее, перед нами не один, а два зеркала.
Любовь Павловна Баханкова — та самая живая половина минского дуэта, которая, словно выйдя из зеркала, пошла по миру со своей собственной тенью.
Её история похожа на анатолийскую сказку о двух каплях утренней росы, скатившихся с одного листа. Одна назвала себя Верой, другая — Любовью. Обе носили фамилию Баханковых, обе родились 8 июня 1989 года, и только неведомая случайность или указующий перст судьбы определили, что сестра Люба станет чуть более известной, чуть более востребованной, чуть более… публичной…
Минск. Два в одном
Самое удивительное в биографии Любови Баханковой то, что она никогда не была одной. Ещё до того, как её заметили в роли робота с «силиконовой кожей», задолго до мелодрам и сериалов, она училась существовать рядом с зеркальным отражением — с сестрой-близнецом Верой.
Семья их была простой, минской, трудовой. Отец — электромеханик метро, человек, чьи руки же в куржам держали городскую подземку. Мать работала администратором, умевшая балансировать на перепутье между домом и службой. Когда 8 июня 1989 года в доме зазвучали два маленьких крика, когда близнецы потянули за собой старшую сестру Надежду, а потом и младшего братца Диму, родители поняли: им досталось не тихое хозяйство, а настоящий артистический цирк в миниатюре.
Маленькая Люба — так её все звали, и «Люба» позже прочно войдёт в её экранный псевдоним — росла, как и положено, с бурной фантазией и ненавистью к тишине. Вместе с Верой они отыгрывали домашние спектакли, пытаясь обласкать родных то трагедией, то комедией.
С восьми лет сёстры Баханковы с того или иного успехом занимались всем, что хоть отдалённо касалось сцены: бальные и современные танцы, аэрофлот акробатики, эстрадный вокал, баскетбол (куда же без спортивного азарта?). Они перепробовали всё, словно дети в лавке с сладостями, пытаясь угадать, чем же можно укрепить не только тело, но и душу.
В 1996-1998 годах учились в минской школе искусств, где наконец сложилось в единый кристаллический узор: актрисы. Нет — не актрисы даже, а именно «две актрисы в одном». Потому что когда одна ошибалась, другая поправляла, когда одна сомневалась — вторая вспыхивала. Они не знали соперничества, их конфликты были, по-видимому, так редки, что в интервью позже казались чудом. «Мы с Верой почти никогда не ссорились»— говорила Люба. И это само по себе удивительно, если учесть, что они были близнецами.
Школьные годы прошли под знаком переездов и смен учебных заведений — сначала школа № 61, потом № 27, наконец № 170, где в июне 2007 года она и надела выпускное платье. В этом платье, глядя в зеркало, она впервые сказала сестре: «Поехали в Москву».
Провал, ВГИК и память о Данииле
Москва встретила минских близняшек дождем и равнодушием. Школа-студия МХАТ, в которую они мечтали попасть сразу, в 2007 году отвергла их кандидатуры. Это был тот самый момент, когда в человеке проверяется не столько талант, сколько упрямство. Либо ты сматываешь удочки, едешь домой и становишься хорошим администратором, как мама. Либо ты остаешься. Баханковы остались.
«Мы не могли вернуться», — вспоминала позже Любовь. И правда, что им было делать в Минске с их актёрскими маниями? Остаться значило жить, а значит — бесперебойно зарабатывать. Сёстры не побрезговали подработками: они выступали на корпоративах и праздниках, пока могли, снимали малюсенькое жилье, экономя каждый рубль.
В 2008 году, год спустя после провала, Баханковы поступают во ВГИК на курс Александра Яковлевича Михайлова. Это была та самая «среда», в которой зреют таланты.
Здесь же, рядом с ними, учился Даниил Певцов — сын знаменитого отца. Даниил, который позже (в 2012-м) уйдёт из жизни из-за глупой случайности, останется в памяти Любови навсегда.
Робот в человеческой шкуре
2010 год. Телеканал СТС объявляет кастинг на главные роли в новый проект «Нанолюбовь» — история о профессоре Дарове, создавшем наноробота Нану, внешне не отличимую от человека. Идея: найти двух сестёр-близнецов, которые достойно сыграют копию и оригинал.
Баханковы узнали об этом от однокурсников. Они пришли на просмотр как обычные недотроги, в то время когда уже пробовались более зрелые пары — Арнтгольцы, Носики. Шансы казались зыбкими. Более 100 пар девушек пробовались. Но — и в этом, пожалуй, вся прелесть непреднамеренного успеха Баханковых — сёстры вернулись. Создатели проекта, пересмотрев варианты, остановились на тех самых минских близняшках.
Что для Любови значило играть робота? Прежде всего, это значило убить всё живое. Замирать в кадре, усмирять мимику, контролировать движения. «Играть робота было очень сложно, — признавалась она позже. — Приходилось постоянно держать под контролем пластику и эмоции». Для эмоциональной, порывистой натуры это было своего рода аскезой.
А вот в сцене поцелуя со Станиславом Бондаренко она растерялась — впервые в жизни её партнёром был не слепок, а живой, дышащий мужчина, и роботу внутри неё пришлось закричать.
Сериал «Нанолюбовь» принёс им известность. Не громкую, но разносившуюся. Сёстры сбросили для ролей по 10 килограммов — на двоих. Их волосы выровняли, лица превратили в модульные черты. И когда в 2012 году Баханковы окончили ВГИК, их пути разошлись. Любовь осталась на одну сторону зеркала, Вера — на другую.
Мелодрамы
У неё была внешность, которую в народе называют «выразительной»: рост 171-172 см, русые волосы, светло-зелёные глаза, славянский овал лица. Она не была холодной красавицей с фотографии, — напротив, в её чертах сквозило что-то домашнее, уютное. Режиссёры сразу уловили это качество и распределили: Баханкова — героиня не лукавых интриг, а честной, возможно, даже наивной любви.
2012 год — «Андрейка». Роль Маши Шилиной. Как и положено в мелодрамах, героиня испытывает судьбу, испытывает любовь, но в итоге обретает своё. Партнёром по съёмкам стал Никита Тезин. Тут, собственно, и случилось то, что в народе называют «экранной химией». Но химия решила остаться в кадре. Очевидно, в жизни оказалось ещё теплее.
Далее: «Пенелопа» (Алёна Бердяева),«Нинкина любовь» (Нина Федорцова), «Не в парнях счастье» (Диана), «Братские узы» (Ксюша Лапшина), «Всё только начинается» (Мария Миронова),«Мой чужой ребёнок» (Даша). «Двенадцать чудес» (Ирина, невеста Макса), «Психология любви» (Александра Туманова, психолог), «Семья» (мама).
Вся эта галерея героинь походила одна на другую, словно сёстры-однояйцевые: добрые, верящие, страдающие. Но есть в этом и что-то чеховское — человеческая мягкость против человеческой войны.
Театр и Яжина
Актёрская квалификация неизменно требует проверки в театре. В 2016-м Любовь Баханкова оказалась в Театре наций в постановке польского режиссёра режиссер «Ивонна, принцесса Бургундская».
Яжина, человек с характером отнюдь не легковесным, набирал команду сам. «Мне нужны сумасшедшие», — честно предупреждал он участников. Это, пожалуй, единственное место в биографии Баханковой, где можно увидеть её вне того буржуазно-мелодраматического стана, который она привыкла носить в кино. Роль Иоланты в Гомбровиче — изысканный эксперимент, там нет простых интонаций.
Рядом с ней на сцене снова была Вера. Близнецы вместе — и даже Яжина, этот тонкий европеец, оценил ту особую энергетику, которую создают на сцене два человека, с трудом различающихся по роли.
Мистика и любовь
Любовь Баханкова — человек, остерегающийся публичности. Она не прячется от камер, но и не бежит им навстречу. В её инстаграме (соцсеть принадлежит экстремистской в РФ Meta — спишем на бюрократическую неловкость эпохи) можно найти семейные фото, отдых с детьми, редкие репортажи с площадок. Она явно даёт понять: моё окно в мир приоткрыто, но я его не распахиваю.
Её семья складывалась тихо и надёжно. Никита Тезин — актёр, с которым она познакомилась в 2012 году в «Андрейке». Они долгое время жили в гражданском браке, что диктовалось не противоречием статусу их профессий, а скромностью натуры. Венчания не было. Свадьбы в дворце бракосочетаний — тоже. Просто расписались. По-тихому.
В 2013-му них родилась дочь Варвара. Любовь, по её же признанию, вышла на работу почти сразу. Семейная жизнь не мешала — скорее, обогащала. Позже появилась Елизавета. Никита, очевидно, тот тип мужа, который живёт дыханием детей; он их обожает и души в них не чает.
Но в этой мирной тихой гавани есть тень. В 2012 году ушел из жизни её однокурсник Даниил Певцов, сын Дмитрия Певцова. 22 года. Балкон третьего этажа. Глупо, страшно, бессмысленно — если хотите чеховского определения для такого ухода. Это событие перевернуло в Любови что-то внутри. Она стала больше тревожиться за близких, больше ценить ту медвежью берлогу, которая выстраивается из семьи.
Затем был случай с сестрой. Вера, разговаривая с Любой по телефону, переходила дорогу на зебре на зелёный свет — и попала под машину. Рука в гипсе, страх за близнеца — как ни прискорбно, это тоже стало частью её личной мифологии. «С тех пор у меня страх перед переходами», — признавалась она.
В этом, собственно, и заключается её скромный, но прочный жизненный выбор: не изображать бесстрашие там, где его нет. Любить так, чтобы защищать.
Последние роли и проекты
В 2024-м приняла участие в съемках военной драмы «Позывной “Пассажир”». Роль Валентины. Она снималась рядом с супругом Никитой Тезиным и такими актёрами, как Антон Шагин, Сергей Горобченко, Виталий Кищенко. Режиссёр говорил об «интеллигентном патриотизме», о честном рассказе о людях.
Так же актрису утвердили на роль Алены в«Ронин». Позже пополнила кинокопилку проектами:«Ронин-2», «Призрачная связь», «10 историй о любви и смерти» и «Ронин-3».
С тех пор вокруг Баханковой мало шума. Это и есть её стиль. Она не тот актёр, который генерирует скандалы ради рейтингов. Она выбирает проекты, словно хозяйка выбирает продукты на рынке: тщательно, без спешки, без устали.
